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一篇文章告诉你如何把握设计的骨骼之美！
在我们的生活中，设计无处不在，比如地铁里的大广告牌，橱窗里摆放的衣服，高楼大厦的LED展位，甚至手机里的某个应用界面等，通常在大家眼里，好的设计就是即有创意又大胆，并没有什么规律可循，但其实设计和绘画不同的在于，绘画可以展露 个性，而设计的核心却是体现秩序的美感，它不是来自个人，而是来自于社会，好比建筑群的设计构成，不只是一个华丽的皮囊，而是有血有肉的，它的骨骼就是设计的根本。每个设计抽象出来都是一些元素的构成。
康定斯基曾经在《点线面》的一书中，将艺术的形式归结为三种元素之间的构成关系。
“依赖于对艺术单个的精神考察，这种元素分析师通向作品内在律动的桥梁 。”——瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky ）《 点、线、面》
每个设计师总有一点职业病，有时候会被满屏的信息淹没，有时候会为一个像素的间距而纠结，但只需静下心来，从设计的根本出发，不看那些装饰和颜色还有材质，只从平面构成出发重新解构你的设计，也许会有不一样的启发和看到那一点点瑕疵所在。
我们先回顾一下平面设计中的点，线，面各自的特点。
一、点的运用
在几何学的意义上点是可见的最小形式单元，是位置的表示形式。无所谓方向、大小、形状。但所为设计构成的点与几何中的点是不同的。只有当它与周围要素进行对比时才可知这个具有具体面积形象是否可以称之为”点”。
康定斯基认为从内在性的角度来看，点是最简洁的形态。
举个例子，下面的网站是一个日本传统的24节气网站，站点设计也非常的传统，用非常简约的线条和少量的元素组合成了一种空灵的美感。
看起来都是文字和线条的交接，看起来并没有所谓的点的组成，但实际上一些文字在视觉里起到了点的作用，如下图所示，右侧标题作为视觉中心，紧密的排列起来的文字形成了一个矩形视觉焦点，而左侧的小文起到平衡视觉的作用。
1．不同形状的点往往给人以不同的视觉心理感受
圆形，平稳，在感情上是饱满的，浑厚有力量的。
方形，除了平稳外有端庄，大方感，在感情上是踏实的，可依靠的。
三角形或菱形：菱角分明，且有指向性，在感情上是偏倚的，有目的性的。菱形比三角形对称，在平衡中寻求个性。其他不规则的图形，显得富有自己的个性，是独立的，张扬的。在规则的图形里变得非常明显。往往用于丰富画面。
居中：平静，稳定，集中感
居上：不稳定感
居下：画面有沉淀，安静的感觉，但是不容易被人发现。
在页面三分之二靠上时：吸引人注意往往是视觉的焦点。
还是举日本节气网站这个例子，进入某个节气后首先映入眼帘的是正中央的节气信息，第一时间让用户看到最想知道的内容，正中央圆角矩形的设计，隐喻传统印章，安静且舒适。而内容相对而言在视线的偏上方从纯色背景到高清大图设的背景设计上非常有层次感也不会觉得枯燥。
2.当画面中有不同大小的点时，大的点是焦点。而点不同的排列方式也会产生不同的视觉心理感受
当一个画面中有很多零散的点分布时，用户的视线会来回游移，而设计的目的就是如何让他们在不规则中不显得凌乱。
例如这个站点画面里有三个较大的点，大的点往往吸引人的注意，并且这三个点形成了一个视觉上的三角形，相对来说是比较稳定的。三角形的位置在页面的三分之 二靠上，正好在视觉焦点的位置。也说明了当你的视觉元素非常多时，把想要突出的内容放在偏上或者居中的位置，才容易被识别。
二、线的运用
如果说点是静止的，那么线，就是点运动的轨迹。游离于点和形之间，它具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格等属性。
不同的线有不同的感情性格，线有很强的心理暗示作用。
直线好比男性，刚强有力量，曲线好比女性，柔和并且性感。
不同方向的线条和不同的排列方式也对用户起了不同的引导作用
如上面所示左图是瑞士航空公司的海报设计，不同方向的蜿蜒的公路线条性感的交织在一起，使得画面非常丰富。
中图是一个电影海报，曲线的指向型引导用户的视觉，这就是点和线的区分，线是带有方向性的，有粗细的变化。
右图是一张获得红点大奖的呼吁节电的海报，画面中简洁的直线并带有向下的方向感，即能引起关灯的共鸣也能将不插电这种概念表达出来。
线还有分割画面的作用，线有连贯性，画面因为它的分割而变得生动有趣，对于阅读顺序有着决定性的作用。
再如下图的网页用中央的一根直线将页面划分为左右文字信息和数据可视化的两个部分。
再如下图版式设计中的曲线运用，贯穿整个页面，打破了整齐的文字排版，打破了乏味的基调。
三、面的运用
面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度。
面的形态是多种多样的，不同的形态的面，在视觉上表现不同的情感。
直线形的面具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感，男性的性格。
曲线形的面具有柔软、轻松、饱满、女性的象征。
不规则的面如：水和油墨，混合墨洒产生的偶然形等，比较自然生动，有人情味。
第一张图的电影海报中用三角形的面来切割画面，视觉上非常有秩序感且稳定。
用大的几何图形来做设计能把视觉集中到图形上，是切割画面内容最好的方式。
第二张图中的不规则的面切割画面让页面整体比较活泼可爱，和画面的品牌牛奶的气质非常吻合，这样的不规则元素被穿插在整个画面中。
上面我们重新回顾了点、线、面三个设计构成要素，接下来我要带领大家来看看它们是如何利用它们的关系交织在一幅幅画面中，形成一个赋予生命的脉络的，设计师手中的画笔就是描绘美好的开始。
说到它们的关系，不得不提的是版式设计。
四、版式设计中的点线面构成
1.通过组合简化版面
点线面的构成关系，即是版式设计，三个要素不同的组合方式，可以产生不同的版面设计效果，重要的是掌握信息内容或者需求的重点是什么，将它们用平面构成的方法，清晰的表现出来。
优秀的版式设计是通过元素的组合简化版面的内容，建立鲜明的秩序感觉。例如杂志的设计:
某杂志内页
这个杂志内页的设计中，通过将信息文字的组合，将非常的多的文字大致分成了10个元素，黑色表示元素，蓝色区域即使留白，我们可以叫它虚空间相同的元素紧密且整齐的排列在一起。形成了秩序美，虚实空间的结合也是非常和谐的。一个画面中的元素种类越少，传达的信息更准确。
2.利用四个边元素的延续扩大版面
不要让虚空间把你的版面框住，跳出框，会让人有更多想像的空间。
用好页面的四边，对于版面的设计是很重要的，如果页面的元素任意一个接近边缘，虚空间就会被放大，如上面的例子，杂志的封面边缘只露出了字母的一个角，但却让整个画面被放大，视觉的扩大让页面显得很大气。
也可以利用元素的延续性，让版面有一定的关联，例如上图中的左侧图片采用延伸到右页的方式，让两个页面感觉上是一个整体，打破了四方的边框。
3.四个焦点法则
当一个矩形或者正方形被水平和垂直的分成三份后，结构中的四个焦点是最吸引人的四个点，设计师可以实用位置和距离，来决定哪些点在层级上是最重要的。
下图是日本的食品网站设计，其中豆子形状的信息框是整个画面中最关键的内容，所以将其放在了页面的右上角的交接点。
下图的网页设计，左下角的交点上是画面中最大的视觉元素，所以非常的引人注目，即便看不懂韩文也能一眼便能看出来是一个物流公司的网站。
4.利用交错和重叠打破平淡
元素的重复构成使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成的视觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化，故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局。
例如下面的海报设计中，利用字体形状颜色的重叠产生丰富的色彩，第二张海报用交错的照片拼成了一个完整的图形，使得画面非常有层次感，不失为打破格局的好方法。
5.对比越强烈视觉冲击力越强
对比是版面设计中常用的手法，无论字与字，形与形，无处不在，或者多种关系交融在一起。有主次广西，大小，长短，疏密，动静，黑白，刚柔，虚实等方式，彼此参透，相互并存。
如下图，几种比较重要的对比关系交织在一起，背景黑色和白色的文字对比，黄色的圆形的大小对比，文字长短疏密的对比，折线和模特脸部曲线的对比，交织在一起，形成了很强的视觉冲击力。我们可以看一旦去掉其中一种对比，例如黑白对比以后，视觉上就弱了许多。
在比如naver网站的设计，左上角的色块与其他的色块成了明显的对比，它在整个页面中的作用相当于一个面的存在，所以十分醒目。
值得顺便一提的是，韩国的设计中对元素的把握总是比较到位的，哪怕是一个搜索框，就是一个点线面的组合关系。
6.在秩序中融入变异元素，能活跃页面，并突出焦点
同质中的不同，即是变异元素，在同质元素充满屏幕时，难免乏味很难获得冲击力，想要快速打破格局的方法就是将某个元素变异处理。
例如图中的网站首页中，有两种元素组成，在重复的矢量图形中，插入了几个照片，里面的照片就是变异元素，这种视觉上的对比使得一堆图形变得活泼起来，并且容易被记住。
我们在来看下面的一组图，这是原研哉给《无印良品》设计的海报，画面中的三个元素非常清晰可见，用最简洁的语言比传达出了纯朴、简洁、环保、以人为本的理念。
画面中以地平线的形式打造了一个巨大的空间感，一个小小的人影站立与地平线上显得非常渺小，正是这样的对比使得虚无的感觉被描述的淋漓尽致。
究其根源是什么造成的视觉美感？正是虚实空间对比的作用，也就是所谓的留白。这就是最后一点在整个构成关系中很重要的一部分，留白。
7.敢于留白也要慎于留白
留白好比音乐中的休止符，有种此时无声省有声的效果，它不仅能引发观众的联想，更能起到戏剧般的效果，如果敢于运用白，能达到一种更好的信息传达并从精神层面引起观众的共鸣，这是它独特的魅力所在。
在现在信息爆炸的时代，白变成了一种更高尚的美，让现代人能释放压力并享受这样的美感。
信息设计中它的好处是显而易见的。在网页设计中比较典型的例子是豆瓣，文字的间距和每个模块之间靠留白来区分，不会靠得特别近，它得虚实空间是比较对称得。所以无需添加过多的修饰。
豆瓣的阅读中心除了正文的文字内容以外，其余的图标被尽量的放在页面的边缘，或者只保留图形，这样的目的是纯粹的突出文章本身，而将一些辅助的信息收起来，让人可以沉浸在阅读的氛围里。这样的方式也是一种留白。
界面中点线面的元素合理的排布，无不体现了设计师的匠心所在。摒弃了过多无用的设计才是能深入人心的。
再看看更多其他网站一些细小的留白设计，比如google的卡片设计:
卡片化的设计终于在google之后风靡开来自于生活中类似名片，贺卡等便携又轻巧的设计，卡片中标题与摘要之间，摘要与说明文字之间的间隙较大，图片与其他内容间也比较疏离，同样以信息为本的设计靠留白来分割内容之间的关系，是最近比较流行的设计趋势，留白的关键在于大面积虚空间的衬托将实体最纯粹的展现出来，而卡片越来越趋向这种纯粹的形式。
点线面的构成在设计中实际是一套科学的方法论，它还有非常多的奥秘，以上7点只是粗略的谈到一些在平常设计中发现的规律，不能一一将它的科学美展现出来。
设计不是盲人摸象凭着感觉去描绘，而是要把握它的骨骼，知道它的结构所在，再用表情语言去丰富
康定藏式酒店设计，藏文化酒店设计
康定酒店设计，藏式酒店设计公司，新东家设计公司
康定酒店设计藏式酒店设计公司藏文化酒店设计成都酒店设计公司拿出全部积蓄为“儿子”报班 没想到对方是骗子
不想“儿子”失望结果坑了自己
拿出全部积蓄为“儿子”报班，没想到对方是骗子
潇湘晨报记者 周凌如 长沙报道
“他说知道家里条件不好，一直没开口。”看到“儿子”发来的短信，在长沙某高校附近经营小摊的彭女士心中涌起自责。她连忙凑齐4万余元给“儿子”报了班。
“我儿子平时很懂事，我不想让他失望。”10月2日，知道自己被骗的彭女士压下哭腔，“我一年净收入也不到一万元，全没了。”
张口叫“妈”称想报班读书
9月27日上午9点多，彭女士收到一条陌生号码发来的短信，“妈，我今天好倒霉，手机掉进厕所了”。
骗局很老套，彭女士看到后，却顿时心疼起来，“我儿子的手机是他打暑假工攒钱买的，好几千块钱。”想起儿子买手机的艰难，彭女士没有怀疑，很快和“儿子”聊了起来。聊着聊着，“儿子”又发来信息，“妈妈我想报一个班，我很想学。”
在短信中，“儿子”还告诉她，当天上午十点半已经是报名截止的时间了。
为什么不提前和家里说？面对彭女士的疑惑，对方打起了苦情牌。“妈，我一直没跟你说是因为觉得家里条件不好，觉得学费有点贵。你不帮我报名，我会后悔的。”
说到这里，彭女士哽咽了，“当时心里又心疼又内疚。我就告诉他，只要我儿子想学，那我就尽全力支持他。”
诈骗得手后发短信“不让妈妈失望”
“我们在长沙连房子都没有，但是为了孩子读书，我做什么都可以。”彭女士说。
“儿子”告诉彭女士，报名要找周老师，特地将“周老师”电话发给了彭女士，让她给“周老师”打电话。“周老师”告诉彭女士，该课程学期两年，学费四万，学生学完后出去找工作，就业率很高。彭女士有一个女儿，因为大学专业选的不好，月工资才两千多元，彭女士对此一直很介意。因此，听到高就业率时，彭女士心动了。
之后，彭女士丈夫到银行转钱。期间，“周老师”一直催，“儿子”也一直催。“我当时也感到奇怪，但是已经相信了对方是我儿子，就没有太怀疑。”彭女士感叹，“我们在外面摆摊，有时候一年还留不下来一万元，攒了好多年，利息都不少了，这下全没了。”
彭女士说，钱转过去后，“儿子”还发来短信感谢她。“妈，谢谢你，我刚刚和学校签了合同，我会努力不让你失望的。”之后，彭女士与自己儿子取得联系，这才知道掉进了骗局中。
重大突破！G4218线康定至新都桥段高速公路选址意见书获批复
资讯
近日，G4218线康定至新都桥段高速公路工程选址意见书获省住房和城乡建设厅批复，这标志着该建设项目前期工作取得重大突破，为项目后续工作推进打下了坚实的基础。
G4218线康定至新都桥段高速公路
是《国家公路网规划（2013-2030年）》中规划的国家高速公路之一
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项目位于甘孜州康定市境内，起于康定榆林、接G4218线康定过境段高速公路
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经破碉房、大桥湾、折多塘、毛家沟、大草坪、二台子
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设折多山隧道（8660）越岭，经塘泥坝、水桥、麦巴、瓦泽
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设隧道绕避新都桥镇规划区
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止于新都桥镇东俄三村、接G318线
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路线里程长78.89公里
建设意义
该项目是内地与藏区互联互通的快速大通道，项目的建设对于促进沿线旅游资源开发和经济社会发展，改善区域公路网安全性、可靠性，提高公路网应急保障能力具有十分重要的作用，对于有效应对重大自然灾害和突发事件，提高军事交通的机动性和快速投送能力，保障国家安全具有重要意义。
灯火辉煌的康定城 包正富
未来到新都桥全程高速
根据四川省交通运输厅早前消息，康定至新都桥高速公路共有两期：一期是康定至新都桥高速公路康定过境试验段，二期是70多公里的榆林新区至新都桥段。作为雅康高速的延伸线，新修这条高速将穿越折多山隧道，从康定至新都桥将仅需1小时多一点。这条高速通车时，雅康高速已通车。届时，从成都到新都桥将实现全程高速。
一路都是打卡地
新都桥又叫东俄洛，这里虽然没有突出的标志性景观，但沿线10余公里被称为“摄影家走廊”。这里犹如世外桃源一般的美景，令人心醉神往。
摄影丨风油精
阿健
摄影丨娜丹6566
图自网络
来源：中国甘孜交通
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来源：甘孜旅游
版式设计技巧！点、线、面的妙用 |平面设计
版式设计从某种意义上说版式设计就是点、线、面的游戏。本文针对版式设计，将版式设计中的各元素提炼成最简单的点、线、面形式要素，分别对各要素进行深入分析和研究，并围绕视觉中心、视觉流程和视觉心理进行深入探讨点、线、面三大形式要素在版式设计中的妙用。
版面设计就是“在文字、图形等创意的基础上，选择和创造最佳组合和表现形式的视觉传达语言。它是一切视觉传达设计的舞台，在这个舞台上，无论是文字还是图形都可以被提炼成为形式要素点、线、面。在版式设计中，有意识地从抽象角度运用点、线、面构成来组织版式，是形成强烈的视觉形式感和设计感的有效方法。当我们试图删掉那些无关紧要的细节、抽象概括设计时，便会发现理念会更加清晰，除此之外当我们行走在点、线、面之间，我们能感受到点、线、面独特的趣味性和美的视觉享受
点、线、面的表现形式
点是在物质世界中最基本的元素，就如康定斯基所说，“点的本质就是最简单的形。”一片叶子、一滴水、一个影子等都可以在人的视觉及心理上产生点的感觉。版式设计中的点依附线、面而存在，只有当它与周围的构成要素进行对比时，才知这个形象是否可称之为点，例如在版面中点可以是一个文字、一个页码、一个标志等。此外点还可以指用来吸引观众视线焦点的特殊强调的区域。
版式设计中的线它包括有形的线和无形的线。有形的线就是用眼睛能看的到的，它有粗细、长短、曲直、方向、质感、线形的变化。无形的线就是指用眼睛直接看不到的线，是以知觉连接两个状态时所感知的分界，这种线首先表现的是一种线的性格, 反映线自身的特点，其次又表现了力场之间微妙的变化。
面在版式视觉上有一定的重量感，所以在视觉强度上则要比点、线来得更强烈的多。然而版式设计中的面并非单纯的形体，所以面所具有的多样性决定了它有点的面化和线的面化等多种形式构成的面。例如它可以是线条硬朗的几何形、圆润亲和的有机形、自由随意的偶然形、大块文字等视觉传达元素。 推荐阅读：详解点、线、面！在设计中的运用
点、线、面的性格
点在版式设计中非常活跃，它能够产生各种不同的视觉效果，给人带来不同的心理感受和视觉冲击。例如独立的点能集中视线、突出主体；有规律变化的点，可以产生节奏、跳跃的感受；大小不一的点，能体现出页面的空间感；有方向的点的排列可以引导我们的视线。
版式设计中线的运用虽不会与书法之用线相提并论, 但也不是无艺术可言, 相反版式设计中的线却有着不可言传的移情作用。例如水平线开阔、安宁，平静；垂直线庄严、挺拔、有力量；折线变化丰富、易形成空间感和不安定感；曲线柔软流畅，具有韵律美和灵动感等等。在版式设计过程中，就应根据不同的内容采取不同的线的表现形式。
与点、线相比，面给人的最重要的感觉是由于面积而形成的视觉上的充实感，它能引发的注意力更大，视觉冲击力更强烈，可以体现页面的层次感，形成纵深感。因此，对面的不同分割、不同位置的变化，不仅能营造出丰富的版面空间层次，还能充分利用面的这些性格特征，把握互相之间的和谐关系，会为版面设计带来强烈的美感享受。
点、线、面的视觉表现
视觉焦点是视觉浏览中的第一落点，在版式设计中点、线、面三大形式要素的差异越大其视觉的扩张力也就越强。版式设计中的视觉流程是一种视觉的“空间的运动”,是观众的视线随各视觉元素在空间沿一定轨迹运动的过程。视觉焦点、视觉流程以及视觉心理，是支撑版式设计组成的骨架，是互为一体的关系。充满张力的视觉中心、明确清晰的视觉导向以及符合读者视觉心理的合理布局，可以使我们在一个秩序化了的视觉元素的组构中，完成美的视觉历程，留下美的视觉印象。推荐阅读：版式设计技巧！图文处理技法
点、线、面的妙用
怎样合理利用点、线、面的规划、大小错落及动静收放，营造出漂亮的版式是值得我们需要深入思考的。
①版式设计中的文字转化成为版式中的点、线、面形式，在当今版式设计中，文字的设计逐渐进入一种新视觉体验，即通过分解传统设计中的文字排列结构，进行有趣的编排、重组，增强画面的空间厚度，从而使版面具有更深的层次表达。在版式设计中我们合理的安排点、线、面，通过对文字的个性化设计和编排，巧妙地将平铺直叙的信息转化为对信息的渲染与衬托，使信息更为有效地传递给受众，这就是版式设计中点、线、面处理使文字更生动、更有趣的具体表现。
②版式中的图形转化成版式设计中的点、线、面形式 ，版式设计中的图形包括图片和有形的图形，在设计上多数是作为一个“面”来设计的。但在版式设计时，如果把每一页上的图片和图形都作为一个面，并把他们排成大小位置一样的面，就未免太过死板。所以，我们可以在面的大小和排列中寻找并制造差异，然后把对图片的排版转化为对这种差异的排版，这样可以增加页面的灵动感，从而增加读者的阅读兴趣。
③空白在版式设计中的妙用，现代版式设计的留白与中国画论中的“留白天地宽”有异曲同工之妙。从美学意义上讲，空白与文字和图片具有同等重要的意义。版式设计中巧妙得当的留白，是为了更好地烘托主题，渲染气氛，它给阅读者以呼吸通畅的轻松感、透气感，可使读者的视觉得到休息，使版面更臻完美。当前国际上的版式设计也正是朝着大量“留白”的趋势发展。怀特曾说“填满空间不是设计师要做的，运用空间才是设计师该做的”，的确一个优秀的版式是有生命的，当我们面对一个设计时，应当把它看作是充满空气的、流动的、富于生命力的。 推荐阅读：留白艺术！版式设计不可或缺的元素
点、线、面之间是可以互相转化的，例如多点有序排列，可转化为线。多点相邻 、相聚、密集或重叠，可转化为面。线的排列、交叉、密集、重叠、加粗与包围，可转化为面。面的缩小可转化为点。较小面积面有序排列，可转化为线。多面相邻、连接、密集、重叠，可转化为更大面积的新的面。
但是如果多种点、线、面，在画面中同时出现，它们之间的相异性就会产生对比。点、线、面之间的对比感太多或太强，容易导致画面形式的琐碎感、分散感、庞杂感，甚至混乱感。因此，必须调节其关系，使某些点、线、面之间趋于调和。
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教育部部署加快建设高水平本科教育 即将实施“六卓越一拔尖”计划2.0
央视网消息：在22日教育部召开的新闻发布会上，有关负责人介绍，作为建设高水平本科教育顶层设计的“新时代高教40条”，建设一流本科教育培养卓越拔尖人才的施工方案“六卓越一拔尖2.0”等文件即将发布。
《“六卓越一拔尖”计划2.0》，“六卓越”是卓越工程师教育培养计划、卓越医生教育培养计划、卓越农林人才教育培养计划、卓越法治人才教育培养计划、卓越新闻传播人才教育培养计划和卓越教师培养计划。一拔尖是指基础学科拔尖学生培养计划。
和之前的1.0版相比，2.0版在原有的基础上，进行了拓围、增量、提质和创新。原先拔尖学生培养1.0版覆盖的是数学、物理、化学、生物、计算机，现在将包括17个专业类，拓围到文、史、哲、经济，范围实现了全覆盖。
视觉设计中节奏与韵律！
文/蒋达 图/Google 康定斯基在《论艺术的精神》中说道：“色彩好比琴键，眼睛好比音槌，心灵仿佛是绷满弦的钢琴，艺术家就是弹琴的手，它有目的地弹奏各个琴键来使人的精神产生各种波澜和反响。”节奏与韵律这两个本是来形容音乐的名词，在现代设计飞速发展的今天，二者已经成为现代平面设计的一种流行，尤其体现在新媒体设计上，是人们完美艺术追求的最理想表现之一。
人生是在不息的学、创新、发现、积累中度过的。对于后现代平面设计的求真与探索，我们应该尝试着从人性的关怀出发，更多的从人自身和自然去求得结果；而对于后现代设计反传统价值和对文化的一种“游戏说”的态度，音乐给我们的启迪是向自然学习，寻求符合自然规律的文化并加以利用的。
平面设计与音乐相互转化的基础是人们最原始的心灵感受，它使人们具有相似的或共同的审美体验。音乐在节奏与韵律的表现上是体现动感与活力的造型方法之一，其本质特点是反复，并在这种具有动势的秩序中萌生出生命感受，从而实现人们完美艺术设计追求的审美体现。
就音乐本身而言，它是利用时间上的间隔使声音的高低强弱呈现出有规律的反复，从而造成了节奏。平面设计活动其实也是相同的，运用重复、渐变、放射、聚散等结构形式，体现出节奏感，节奏可以使广告画面设计具有生气和积极向上的活力。在平面设计中，不同的表现形式体现出对象的变化方式，造成了一定的“节奏感”和“韵律感”。从而使得处于静态的画面产生了动感。动感的源泉就是设计对象节奏与韵律的完美组合。
说到节奏和韵律，我们也是可以在历史中找到基点的，最早可以追溯到平面设计最初的阶段 -- 三大构成阶段，即平面构成、色彩构成和立体构成，节奏与韵律正是属于三大构成中平面构成的范畴。
节奏是一种规律性的重复
节奏本身在音乐中，指音响节拍轻重缓急的变化和重复，具有一定的时间感。在艺术设计中通常指反复的形态和构造，在平面构成中将基本图形按照等比例等距离的反复排列组合，或作为空间位置的延伸；或作规律的序列，即产生相应的节奏。
在现代设计活动中，产生节奏需要符合两个基本条件：第一是存在对比或对立因素，这首先是指具有本质的区别和对立关系的视觉造型因素的并置或连续呈现；其次也必须具备一定数量的较大程度的差异和对立。第二是有规律的重复、节奏，从而体现对象的一种连续变化秩序，即对比或对立因素有规律的交替呈现。当我们以整体的、关联的方式安排和处理设计形式时，我们才能使设计作品具有某种节奏，也只有当我们这样观察和体会设计作品时，才能把握它的节奏。平面设计中的节奏应当比现实生活中的节奏更加与众不同和赏心悦目，从而更加倾向于音乐中的节奏。
然而一些设计师有时在针对设计作品产用错落有序的设计，增加节奏的多变性，这样的设计用意在于避免过分有序排列导致的视觉整体形单一感，因为多层次多变的节奏美感，更能打动观赏者。
韵律是随节奏变化而产生的
韵律通常是指有规律的节奏经过扩展和变化所产生的流动的美。在音乐的概念里，韵律定义为：“当几个不同高度的乐音和某种样式的节奏组合在一起，即获得了最简单的最具生命力的音乐形式。”在平面设计中，重复的图形以强弱起伏、抑扬顿挫的规律变化，就会产生优美的律动感。节奏与韵律往往是相互依存，互为因果，韵律在节奏基础上丰富，节奏在韵律基础上升华。例如在矛盾空间大师埃舍尔的作品中，由小到大，由粗到细，由疏到密，由远到近的变化图形，在一定的架构下不断重复，这不仅体现了节奏在韵律基础上的升华，也是韵律与节奏相辅相成的最佳体现。
通过以上分析，我们已经可以感到，在现代设计中节奏的变化或者说多种节奏的结合，进而拥有独特韵律的作品，将成为更常见和更具广泛应用价值。虽然在现代主义设计阶段，节奏与韵律来自音乐的形式中，但丝毫不影响其运用于设计中，但相对于新的设计，它的运用倾向于简洁化和表面化。
在后现代设计中艺术家加深了对节奏与韵律的认知，常运用其更复杂的综合表现方式，并利用数码新科技手段把节奏与韵律的表现发挥到极至。然而，这些变化和发展与音乐的节奏和韵律的内在体现还是密不可分的。因为人们对美，对艺术的诉求还在，是人们完美追求的最理想表现。
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优秀Logo设计！多样化的表现形式
文/赵晨阳 随着社会的发展，标志的重要性体现在各个领域。标志设计是平面设计的重要组成部分，点、线、面、图形与肌理等基本要素是我们在设计中经常见到的，在标志设计中亦是如此，若采取创新手法对一些基本要素加以使用，会产生丰富的表达效果。
在众多表现手法中，平面构成是设计专业学习者最早接触且运用最多的。在标志设计中，我们不难发现，大量成功的标志采用了点、线、面、图形与肌理的表现手法。平面构成中的点、线、面、图形与肌理等看似简单的表现手法，在现代设计中是最基本的表现形式，同时也是应用最广泛的，让人眼前一亮。
点
在平面构成中，点的概念是相对的，点可以是圆的、方的、三角的等，甚至还可以是各种具象的形态，任何相对细小的形态都可以被看作点。点处于不同位置便发挥着不同的作用。如果点在画面的正中间，我们就能简单地看到一个单纯的画面。
假如点不在画面正中间，而是在其他位置，就会表现出在不同位置所发挥的不同作用。将大小不等、颜色不同的点进行组合、叠置，每个点在各自的位置发出自己的声音，又相互制约与协调，构成一段主次分明的点的旋律。
在标志设计中，设计师只要合理地运用点，就可以表现出点所具有的独特的语言：运动、灵动、纯粹感、融合感、装饰、想象等。设计师可以通过点的大小、疏密、方向、色彩等不同的组合排列展现出点的不同的设计语言。
在现代标志设计中，运用点为设计元素的精彩标志非常多。通过点的重复、大小的变化组合图形及色彩，表现了点的融合感、自由感，通过颜色的变化表现出其绚丽感，也表现了点的装饰感。
线
线是点移动的轨迹，线有长度、方向和形状。在康定斯基看来，线是点在运动中留下的轨迹，源于运动；线的内在声音表现为张力和方向；直线、折线、曲线的张力和方向不同，内在声音就有简单和复杂之分。由此可见，线是有感情的，是富有情趣的。
直线能够使人联想到秩序、平和、坚硬等，曲线能够让人感到自由、流畅、优雅等；粗线能使人感受到力量感，细线能给人以锐利感。
设计师可以运用各种手段和工具营造出不同感觉的线的排列或组合。线的美感在现代标志设计中的运用也可以十分巧妙。用自由无规则的线绘制出人物图形，加上颜色的变化，整个标志给人以放松的感觉。
面
面可以理解为点的放大、点的重复或点的密集。线也可以围拢成面，线加粗到一定程度也被认为是面。面有大小、虚实、抽象和具象之分，各种不同的表现方式体现了不同的性格和感情，体现了相应的意义变化。
面具有多元化的表现方式，如几何形、有机形、偶然形、面的叠加等，所表现出来的是完全不一样的“表情”。
在标志设计中亦是如此，设计师通过面的多元化的、丰富的表现方式，传达着不同的语言信息。在现代标志设计中，可以通过面的明暗、叠加关系的处理，塑造出空间层次。运用了面的色彩分割与组合，通过图形的形态与色彩的变化使整个标志显得活泼且具有趣味性。
图形和肌理
在现代标志设计中，图形的肌理效果开始流行，即所谓的触感标志。触感标志能唤起人想要触摸的感觉。这需要设计师大胆尝试各种材料和手法，对肌理进行恰当处理，创作出能够吸引眼球的标志。在众多的表现形式中，点、线、面、图形与肌理只是其中一部分，现代标志设计对各种形式的综合运用，让标志大放异彩。通过色彩、图案等表现形式，标志设计的现代感表现得非常强烈。
品质在细节中彰显，标志可谓门面，无论是公司还是商品、团体组织的标志，人们往往在认识它的第一眼，内心就为其品牌打出了分数。随着设计方式的多样化发展，创新思维的活跃，继续传承、创新发展标志设计是新一代设计师肩负的使命。
点、线、面、图形与肌理等基本元素在标志设计中的运用很广泛。简单元素的多变排列让标志设计越来越多彩，并朝着多元化的方向发展。设计师应当以一颗大胆变革与创新的心，让简单的平面构成元素在标志设计中幻化出时代的新色彩。
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平面设计的精髓骨骼心得分析
在我们的生活中，设计无处不在，比如地铁里的大广告牌，橱窗里摆放的衣服，高楼大厦的LED展位，甚至手机里的某个应用界面等，通常在大家眼里，好的设计就是即有创意又大胆，并没有什么规律可循，但其实设计和绘画不同的在于，绘画可以展露个性，而设计的核心却是体现秩序的美感，它不是来自个人，而是来自于社会，好比建筑群的设计构成，不只是一个华丽的皮囊，而是有血有肉的，它的骨骼就是设计的根本。每个设计抽象出来都是一些元素的构成。康定斯基曾经在《点线面》的一书中，将艺术的形式归结为三种元素之间的构成关系。
“依赖于对艺术单个的精神考察，这种元素分析师通向作品内在律动的桥梁 。”——瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky ）《 点、线、面》每个设计师总有一点职业病，有时候会被满屏的信息淹没，有时候会为一个像素的间距而纠结，但只需静下心来，从设计的根本出发，不看那些装饰和颜色还有材质，只从平面构成出发重新解构你的设计，也许会有不一样的启发和看到那一点点瑕疵所在。我们先回顾一下平面设计中的点，线，面各自的特点
一．点的运用
在几何学的意义上点是可见的最小形式单元，是位置的表示形式。无所谓方向、大小、形状。但所为设计构成的点与几何中的点是不同的。只有当它与周围要素进行对比时才可知这个具有具体面积形象是否可以称之为“点”。
康定斯基认为从内在性的角度来看，点是最简洁的形态。举个例子，下面的网站是一个日本传统的24节气网站，站点设计也非常的传统，用非常简约的线条和少量的元素组合成了一种空灵的美感。
看起来都是文字和线条的交接，看起来并没有所谓的点的组成，但实际上一些文字在视觉里起到了点的作用，如下图所示，右侧标题作为视觉中心，紧密的排列起来的文字形成了一个矩形视觉焦点，而左侧的小文起到平衡视觉的作用。
1．不同形状的点往往给人以不同的视觉心理感受
圆形，平稳，在感情上是饱满的，浑厚有力量的。方形，除了平稳外有端庄，大方感，在感情上是踏实的，可依靠的。三角形或菱形：菱角分明，且有指向性，在感情上是偏倚的，有目的性的。菱形比三角形对称，在平衡中寻求个性。其他不规则的图形，显得富有自己的个性，是独立的，张扬的。在规则的图形里变得非常明显。往往用于丰富画面。
居中：平静，稳定，集中感
居上：不稳定感
居下：画面有沉淀，安静的感觉，但是不容易被人发现。
在页面三分之二靠上时：吸引人注意往往是视觉的焦点。还是举日本节气网站这个例子，进入某个节气后首先映入眼帘的是正中央的节气信息，第一时间让用户看到最想知道的内容，正中央圆角矩形的设计，隐喻传统印章，安静且舒适。而内容相对而言在视线的偏上方从纯色背景到高清大图设的背景设计上非常有层次感也不会觉得枯燥。
3.当画面中有不同大小的点时，大的点是焦点。而点不同的排列方式也会产生不同的视觉心理感受当一个画面中有很多零散的点分布时，用户的视线会来回游移，而设计的目的就是如何让他们在不规则中不显得凌乱。
例如这个站点画面里有三个较大的点，大的点往往吸引人的注意，并且这三个点形成了一个视觉上的三角形，相对来说是比较稳定的。三角形的位置在页面的三分之二靠上，正好在视觉焦点的位置。也说明了当你的视觉元素非常多时，把想要突出的内容放在偏上或者居中的位置，才容易被识别。
二．线的运用
如果说点是静止的，那么线，就是点运动的轨迹。游离于点和形之间，它具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格等属性。不同的线有不同的感情性格，线有很强的心理暗示作用。直线好比男性，刚强有力量，曲线好比女性，柔和并且性感。不同方向的线条和不同的排列方式也对用户起了不同的引导作用
如上面所示左图是瑞士航空公司的海报设计，不同方向的蜿蜒的公路线条性感的交织在一起，使得画面非常丰富。中图是一个电影海报，曲线的指向型引导用户的视觉，这就是点和线的区分，线是带有方向性的，有粗细的变化。右图是一张获得红点大奖的呼吁节电的海报，画面中简洁的直线并带有向下的方向感，即能引起关灯的共鸣也能将不插电这种概念表达出来。线还有分割画面的作用，线有连贯性，画面因为它的分割而变得生动有趣，对于阅读顺序有着决定性的作用。
再如下图的网页用中央的一根直线将页面划分为左右文字信息和数据可视化的两个部分。
再如下图版式设计中的曲线运用，贯穿整个页面，打破了整齐的 文字排版，打破了乏味的基调。
三．面的运用
面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度。面的形态是多种多样的，不同的形态的面，在视觉上表现不同的情感。直线形的面具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感，男性的性格。
曲线形的面具有柔软、轻松、饱满、女性的象征。不规则的面如：水和油墨，混合墨洒产生的偶然形等，比较自然生动，有人情味。
第一张图的电影海报中用三角形的面来切割画面，视觉上非常有秩序感且稳定。用大的几何图形来做设计能把视觉集中到图形上，是切割画面内容最好的方式。第二张图中的不规则的面切割画面让页面整体比较活泼可爱，和画面的品牌牛奶的气质非常吻合，这样的不规则元素被穿插在整个画面中。
四．版式设计中的点线面构成
1.通过组合简化版面 点线面的构成关系，即是 版式设计，三个要素不同的组合方式，可以产生不同的版面设计效果，重要的是掌握信息内容或者需求的重点是什么，将它们用平面构成的方法，清晰的表现出来。优秀的版式设计是通过元素的组合简化版面的内容，建立鲜明的秩序感觉。例如杂志的设计
某杂志内页
编排整齐
这个杂志内页的设计中，通过将信息文字的组合，将非常的多的文字大致分成了10个元素，黑色表示元素，蓝色区域即使留白，我们可以叫它虚空间相同的元素紧密且整齐的排列在一起。形成了秩序美，虚实空间的结合也是非常和谐的。一个画面中的元素种类越少，传达的信息更准确。
2.利用四个边元素的延续扩大版面
不要让虚空间把你的版面框住，跳出框，会让人有更多想像的空间。用好页面的四边，对于版面的设计是很重要的，如果页面的元素任意一个接近边缘，虚空间就会被放大，如上面的例子，杂志的封面边缘只露出了字母的一个角，但却让整个画面被放大，视觉的扩大让页面显得很大气。
也可以利用元素的延续性，让版面有一定的关联，例如上图中的左侧图片采用延伸到右页的方式，让两个页面感觉上是一个整体，打破了四方的边框。
3.四个焦点法则
当一个矩形或者正方形被水平和垂直的分成三份后，结构中的四个焦点是最吸引人的四个点，设计师可以实用位置和距离，来决定哪些点在层级上是最重要的。下图是日本的食品网站设计，其中豆子形状的信息框是整个画面中最关键的内容，所以将其放在了页面的右上角的交接点。
下图的网页设计，左下角的交点上是画面中最大的视觉元素，所以非常的引人注目，即便看不懂韩文也能一眼便能看出来是一个物流公司的网站
4.利用交错和重叠打破平淡
元素的重复构成使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成的视觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化，故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局。例如下面的海报设计中，利用字体形状颜色的重叠产生丰富的色彩，第二张海报用交错的照片拼成了一个完整的图形，使得画面非常有层次感，不失为打破格局的好方法。
5.对比越强烈视觉冲击力越强 对比是版面设计中常用的手法，无论字与字，形与形，无处不在，或者多种关系交融在一起。有主次广西，大小，长短，疏密，动静，黑白，刚柔，虚实等方式，彼此参透，相互并存。
如下图，几种比较重要的对比关系交织在一起，背景黑色和白色的文字对比，黄色的圆形的大小对比，文字长短疏密的对比，折线和模特脸部曲线的对比，交织在一起，形成了很强的视觉冲击力。我们可以看一旦去掉其中一种对比，例如黑白对比以后，视觉上就弱了许多。
在比如naver网站的设计，左上角的色块与其他的色块成了明显的对比，它在整个页面中的作用相当于一个面的存在，所以十分醒目。
值得顺便一提的是，韩国的设计中对元素的把握总是比较到位的，哪怕是一个搜索框，就是一个点线面的组合关系
6.在秩序中融入变异元素，能活跃页面，并突出焦点
同质中的不同，即是变异元素，在同质元素充满屏幕时，难免乏味很难获得冲击力，想要快速打破格局的方法就是将某个元素变异处理。例如图中的 网站首页中，有两种元素组成，在重复的矢量图形中，插入了几个照片，里面的照片就是变异元素，这种视觉上的对比使得一堆图形变得活泼起来，并且容易被记住。
我们在来看下面的一组图，这是原研哉给《无印良品》设计的海报，画面中的三个元素非常清晰可见，用最简洁的语言比传达出了纯朴、简洁、环保、以人为本的理念。画面中以地平线的形式打造了一个巨大的空间感，一个小小的人影站立与地平线上显得非常渺小，正是这样的对比使得虚无的感觉被描述的淋漓尽致。究其根源是什么造成的视觉美感？正是虚实空间对比的作用，也就是所谓的留白。这就是最后一点在整个构成关系中很重要的一部分，留白。
7.敢于留白也要慎于留白
留白好比音乐中的休止符，有种此时无声省有声的效果，它不仅能引发观众的联想，更能起到戏剧般的效果，如果敢于运用白，能达到一种更好的信息传达并从精神层面引起观众的共鸣，这是它独特的魅力所在。
在现在信息爆炸的时代，白变成了一种更高尚的美，让现代人能释放压力并享受这样的美感。信息设计中它的好处是显而易见的。在网页设计中比较典型的例子是豆瓣，文字的间距和每个模块之间靠留白来区分，不会靠得特别近，它得虚实空间是比较对称得。所以无需添加过多的修饰。
豆瓣的阅读中心除了正文的文字内容以外，其余的图标被尽量的放在页面的边缘，或者只保留图形，这样的目的是纯粹的突出文章本身，而将一些辅助的信息收起来，让人可以沉浸在阅读的氛围里。这样的方式也是一种留白。
ios7系统的界面设计同样也以留白来处理信息之间的层级关系，极细的线在界面中显得非常精致，它的设计是一种“纯粹极简的演绎”。
界面中点线面的元素合理的排布，无不体现了设计师的匠心所在。摒弃了过多无用的设计才是能深入人心的。再看看更多其他网站一些细小的留白设计，比如google的卡片设计
文章来自：百度百家 - 寒龙亦 - 0660seo自媒体博客http://hanlongyi.baijia.baidu
优秀Logo设计的基本造型要素！
文/杜翠翠 标志设计是对表明事物特征的记号所进行的设计活动。它以单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，除表示什么、代替什么之外，标志还具有表达意义、情感和指令行动等作用。”在设计标志的过程中，需要遵循以下几个原则。
图形是平面设计中的重要环节之一，标志设计更是图形设计中的重要一项。标志虽然有时在设计版面中所占面积很小，但却是展现一个品牌文化的重要因素。好的标志设计不仅要求简洁大方，更需要突出企业自身的文化、内涵、理念等，使之成为企业精神的象征，同时，标志也会是企业巨大的无形资产。
直接了当
诸如我们都很熟悉的“三九”药业、IBM、“555”牌香烟。。只有与标志所指定的事物相联系并使人联想到与此相关的产品和服务，从而把标志的构思立意充分体现出来，才是一个标志设计成功的先决条件。 推荐阅读：浓缩的艺术！优秀Logo设计表现手法
独树一帜
识别性是标志最重要最基本的一个功能。只有推陈出新并在当下流行的元素中寻得突破，方可使人过目不忘，达到其宣传、记忆的效果。以下是标志设计的基本构成要素 ！
图形是平面设计中的重要环节之一，标志设计更是图形设计中的重要一项。标志虽然有时在设计版面中所占面积很小，但却是展现一个品牌文化的重要因素。好的标志设计不仅要求简洁大方，更需要突出企业自身的文化、内涵、理念等，使之成为企业精神的象征，同时，标志也会是企业巨大的无形资产。
力量的中心 -- 点
点有一个别的构形要素所不能匹及的特点就是聚焦效果。当两个同等大小的点在画面当中时，联系着两个点的视线会体现出特殊的张力。这在视觉心理上便产生了吸引和连接的效果。点的形式表达也是多种多样的。除了我们所熟悉的圆形，单纯的多边形也可以因为这种聚焦特性而划归于点的行列。
原始形象的点，作为独立存在的要素，是既有位置又有形态的视觉单位。大部分人印象中的点就是小的，圆的。但实际上点作为造型要素而言，其表现形式可谓是多种多样的。点既可以是圆的方的，还可以是不规则的，有棱角的。点在标志设计中是不可或缺的元素，不过，单纯用点设计的标志并不多见。
动静的交替变幻 -- 线
在视觉心理感受上，线除了有种动态的惯性外，也是极为敏感的。泛泛而谈，垂线庄重；水平线平和恒久；斜线动感活泼；曲线柔软饱满；折线跳跃紧致。除了上述线在情感方面上的表现力，在视觉上方向性、延续性、流动性、远近空间表现以及它所产生的空间深度和广度，都为标志设计提供了更为广阔的思维空间。
康定斯基认为：“线是一个点在一种或多种力量下的通道，依力量的进发或矛盾，使线发生各种变化”。点的运动轨迹可以形成“线”，因此“线”具有一定的方向感。线在标志设计中应用也非常广泛，粗细线的相互交错，长短线的交织重叠，都充分展示了线的艺术表现力。
点与线的最佳整合 -- 面
面是很多元的。它是点线面的单重或者多重的交织形成的。这也使得面比点和线更能确定形的意义。面的形态无限丰富，一般可概括为偶然形、几何形、有机形和不规则形。面也是线移动的轨迹，它是构成立体空间的主要要素。因此，在进行标志设计时把握面与面相互间整体的和谐统一就显得尤为重要。
点的扩散或聚集可以产生面，线的不同角度的位移可以形成不同的面，线的宽度扩大或者闭合也能形成面。面在标志设计中，更多的方法是应用“实形”来使得标志更为形象动人。但是以面为主的标志如果缺乏变化也容易造成图案整体呆板而缺乏魅力。
虚实相生的巧妙
虚实相生是标志设计中常用的构型手法。虚是指不着墨的形，在实形的映照下也是呈现出形的特征。虚形与实形一样承载着信息，在观察图形时，实形常常被我们接受为主体形象，虚形被认为是次要的形象，然而虚实图形的视觉主次地位会随着视觉观察时间的长短、视角的移动而发生变化，尤其是虚实图形共用边线的形态美感更能突出标志的美。
共生共存的智慧
共生图形作为标志设计中常用的一种构型语言，指的是设计两个或者两个以上的单元图形，利用共同的形、线、空间等设计要素，进行巧妙的组合、穿插，形成相互依托的标志图形。共用图形有全部共用、局部共用、线的共用、面的共用等。共生图形的构图手法为标志设计的夸张、联想、虚构等创意理念的实现，提供了表达语言的支持，用共生构形的标志图形给人以神奇、有趣、智慧的视觉刺激和变化莫测的视觉感受。 推荐阅读：秘籍！如何提升Logo的设计能力？
在标志设计中，点、线、面、色以各种方式的融会贯通，同种元素的穿插、比例缩放，很容易产生空间中的虚实效果；在基本造型单元中，将彼此相似或雷同的地方叠加、重合，又极易让我们看到一种和谐之美；不同要素的嫁接移位，彰显的是种力度或者柔美；单一或者多个元素与自然或者艺术的对接，抑或是种低调的奢华，抑或是种高贵的美丽。
对于标志设计中基本构成单元点、线、面、色的组合探究，更能够丰富标志的情感，将其识别性大大增强的同时，也能透过其表征性传达其内在的文化意义。
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