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宜兴陶瓷博物馆：观赏陶瓷艺术殿堂，领略卓越的制作意匠
宜兴陶瓷博物馆座落在宜兴市丁蜀镇，是国内较早成立的陶瓷博物馆，古典建筑风格的陈列大楼依山而筑，气势恢宏。
宜兴素以“陶都”著称于世，是我国目前主要的陶瓷产区之一。
宜兴陶瓷博物馆区占地面积40000平方米，展馆面积4000平方米，馆内藏品数量近万件，“五朵金花”各放异彩，包含了各个时期的陶艺作品，均具有较高的历史、文化及艺术价值。
宜兴陶瓷博物馆被誉为陶瓷艺术殿堂，分10个展区展出。集紫砂陶、均陶、青瓷陶、精陶、彩釉陶、园林建筑陶等精品万余件，琳琅满目，目不暇接。
这里陈列的各个历史时期的古陶瓷均为境内发现和出土，反映了宜兴富有人文特征的陶文化衍生的轨迹，从中我们领略到其卓越的制作意匠和浓郁的地方特色，并得到知识的启迪和美的享受。
目前已成为国内影响和规模较大的集展示、研究、传播、保护和陶艺交流于一体的专业陶瓷博物馆，在国际上享有一定的声誉。（作者：五格格五）
中国陶瓷博物馆，不去就太可惜了
中国陶瓷博物馆位于淄博市中心文化广场。
于2001年4月份在淄博市展览馆的基础上经过大规模投资改造而成
由清华大学美术学院负责设计布展，是一个集陈列、展览、收藏、研究、销售和社会教育于一体的综合性现代化陶瓷博物馆。
中国陶瓷馆自2002年9月开馆以来，以其深厚的文化内涵和独特的艺术魅力而日益赢得中外游客青睐，已接待江泽民、黄菊、吴官正、李铁映、姜春云等党和国家领导人在内的中外来宾、大中专院校以及中小学生200多万人次，已成为淄旅游观光者的首选文化旅游景点之一，被国家旅游局确定为国家AAAA级旅游景点和国家工业旅游示范点。
中国陶瓷馆展示面积4000多平方米。展示了从新石器时代的后李文化至今8000多年以来，淄博出土、生产和收藏的各类陶瓷精品2500余件（套），其中古代展品249件。展厅分前言区、综合展区、古代和近代展区、现代展区、陶艺创作区、陶瓷精品销售区、中外陶艺大师作品展区七大部分。
现代展品按不同用途和艺术风格分建筑陶瓷、园林艺术陶瓷、卫生陶瓷、日用陶瓷、艺术陶瓷、现代陶艺、刻瓷和高科技陶瓷几大部分进行了分类陈列，展示了淄博陶瓷的最高艺术水平和发展成就。陶瓷是中华文化的象征。
博物馆展览的陶瓷艺术作品欣赏
陶瓷
中国人早在约公元前8000－2000年（新石器时代）就发明了陶器。
用陶土烧制的器皿叫陶器，用瓷土烧制的器皿叫瓷器。
陶瓷则是陶器，炻器和瓷器的总称。
凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷。
陶瓷的发展史是中华文明史的一个重要的组成部分，中国作为四大文明古国之一，为人类社会的进步和发展做出了卓越的贡献，其中陶瓷的发明和发展更具有独特的意义，中国历史上各朝各代有着不同艺术风格和不同技术特点。
早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，中国已能制造出相当精美的瓷器。从我国陶瓷发展史来看，一般是把“陶瓷”这个名词一分为二，为陶和瓷两大类。
我国古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩。
中国宜兴陶瓷博物馆
天气炎热，哪里既有格调、又能避暑呢？今天给大家推荐一个夏日打卡圣地——中国宜兴陶瓷博物馆，馆外浓荫蔽日、树冠如盖，馆内空调凉风，安静冷清，还能沉浸在紫砂醉人的艺术世界里，是不是很赞？
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陶都的陶瓷博物馆了解一下~
今天小编昭昭要和大家介绍的就是素有“陶都”之称的江苏宜兴的陶瓷博物馆。
馆区20000多平方米，展馆3000多平方米，是目前我国规模和影响较大的陶瓷博物馆，并在海内外享有较高的知名度
宜兴悠久的制陶历史和灿烂的陶瓷文化，通过各个历史时期的藏品在这里得到充分的反映，从新石器时期中期至今的7000多年的漫长岁月中，陶瓷是宜兴引以为豪的生命赞歌，无数的能工巧匠孕育了巧夺天工的艺术珍品，汉代的陶器、两晋的青瓷、宋明的均陶和明清的紫砂，以及当代的彩釉陶、美术陶、精陶等品种，展示了宜兴的风采和凸现了陶都的地位，新中国建立以来，它始终是宜兴对外宣传的“窗口”和走向世界的“名片”。
话不多说，直接给您上图。
馆内藏品系统地反映了宜兴陶瓷发展演进的轨迹，各类具有重要学术价值的陶瓷制品是宝贵的历史遗产。常年陈列的8000余件陶瓷产品，展示了当今灿烂的宜兴陶瓷文化和巧夺天工的制陶艺术。全馆分设了古陶，名人名作、紫砂、精陶、美彩陶、均陶、青瓷、工业卫生陶及世界陶瓷、国内陶瓷等十六个展厅。
改革开放以来，宜兴陶瓷博物馆以崭新的姿态和焕然一新的面貌，接待了无数批海内外宾朋，许多党和国家领导人相继来视察并题词，凡来宜兴者必到陶瓷博物馆，以此领略陶都风采。著名书画大师刘海粟九十六岁高龄之际挥毫赞誉“宜兴陶瓷、东方明珠”。
宜兴陶瓷是历代劳动人民、匠师、艺人的伟大创造和智慧的结晶，使我们的博物馆放射着灿烂的光彩。瞻望未来，我们应继承和发扬这份宝贵的艺术遗产，在崭新的历史时期，为精神文明建设和物质文明建设，为加强爱国主义教育，作出新的贡献和发挥更大的作用。
1：古陶馆
陶器是人类文明的起源。据考证，七年多年前的新石器时期中期宜兴的先民们就从事农业耕作和制作陶器。宜兴是太湖流域史前文化的重要发源地之一，境内山峦起伏、河渠纵横，富有陶瓷原料资源，具有发展陶瓷生产的良好条件。
至汉代（公元前206年－公元220年）时已成为江南的制陶中心，烧造釉陶、灰陶和红陶；两晋时期（265－420年）青瓷生产颇具规模，成为青瓷主要产地之一，窑址达十六处；宋代（960－1279年）宜兴陶瓷的生产区域集中在以丁山、蜀山、汤渡（今丁蜀镇）为中心的太湖西岸；至明清（1368－1911年）生产规模扩大，“家家捶泥声、户户制陶忙”。数千年的制陶史从未中断，生产技艺日益精湛，誉享海内外。
宜兴素以“陶都”著称于世，是我国主要的陶瓷产区之一。古陶馆陈列的各个历史时期的古陶瓷均为境内发现和出土，反映了宜兴富有人文特征的陶文化衍生的轨迹，从中我们领略到其卓越的制作意匠和浓郁的地方特色，并得到知识的启迪和美的享受。
2：精品馆
陶瓷的产生和发展是一部灿烂的物质文明史，而宜兴陶瓷的发展有着鲜明的文化特征，七千多年的制陶史是辉煌的陶文化发展史。尤其从明清时期开始，紫砂陶器的盛起与均釉陶器的成熟，大批文人的参与和具有文化特征的产品使宜兴以独特风貌蕴育了它陶都的地位。随着文明的进步，人们在制造生活用品时不仅仅满足了实用，同时本能地追求起造型的平衡、色彩和装饰的美观，追求悦目的并具文化气息的感官效果，开始按照美的规律来塑造物体。
陶器的特征令人感到质朴和温馨，更符合心理的接受。紫砂器古朴端庄的造型，书法、绘画、金古的揉合，以及均釉陶器的深沉大度和雍容高雅的造型和堆花装饰，文化气息扑面而来。在这个基础上发展起来的其他宜兴陶瓷品种，是这种形式的延续和升华。
陈列在精品馆的不同门类、不同品种的珍品，是宜兴陶瓷文化的缩影和见证。历史的沉淀和当代的名匠名师为我们展示了一幅绚丽的画，让我们来领略先人的智慧、大师的风采、名人的佳作和瞻望宜兴陶瓷的未来。
3：青瓷馆
宜兴青瓷生产始于西周时期（公元11世纪－前771年）；到两晋（265－420年）时期，烧造技术已相当纯熟；隋唐时（581－907年）品种较多，产量较大，工艺日精。宜兴青瓷质地细润，釉色晶莹，青中泛蓝，如冰似水，宛若碧峰翠色，犹如一湖青水；其造型典雅秀逸，装饰端庄雅韵。具有传统特色和极富时代创新的各种产品反映了宜兴青瓷突出的成就。
4：紫砂馆
宜兴紫砂陶器始于宋代（960－1270年）中期，紫砂壶的大量出现则始于明代中期（488－1620年），除壶以外，主要品种还有盆、瓶、文具、雕塑等。紫砂属无釉陶器，质地细腻，含铁量高，可塑性好，烧成温度比一般陶器高，胎体物理性能与其他陶器也有所不同，具有适当的透气性、且冷热骤变不易炸裂，用其制作的壶泡茶，可以使茶的纯香得到最佳的发挥。
5：均陶馆
宜兴均陶，即均釉陶器，又称“宜均”。宋代（960－1279年）就以独特的制作工艺、端庄的造型和富有特色的釉色著称于世。史上记载的名窑有明嘉靖、万历年间欧子明的“欧窑”和清乾隆、嘉庆年间葛明祥、葛源祥的“葛窑”。
均陶之美，首在釉色，有蓝均、红均、铜均、白均数十种，以蓝均最为珍贵。堆花工艺西晋时（265－316年）已有出现，唐宋时期（618－1279年）极盛，明清时期（1368－1911年）融入均釉陶器，相得益彰，创造了宜兴特有的陶瓷工艺品种。均釉堆花陶器主要以园林庭院实用陶器为主，具有浓郁的民族风格和民间工艺特色。
6：美彩陶馆
宜兴美彩陶即宜兴美术陶瓷和彩釉细陶，属陈设艺术陶瓷，是在汲取传统工艺的基础上发展起来的陶瓷艺术新葩。以雕塑、花瓶、灯具、壁画和其他实用工艺品为主，釉色丰富，装饰绚丽典雅，具有较高的欣赏价值和实用功能。
7：精陶馆
宜兴精陶是二十世纪六十年代初发展的陶瓷新品种，兼有陶和瓷的特点，堪称陶中精品。精陶制品呈色稳定，和谐悦目，具有较好的耐冷激变性能和较高的抗冲击强度。
精陶产品以成套餐具、茶具、咖啡具为主，还有盘、瓶、文具等陈设实用工艺品。其中的精炻器产品更具特色，造型简练，装饰明快，材质优异而畅销国际市场。
不如趁着节假日去感受一下陶瓷文化的变迁吧。
门票20元
开放时间：8:00-17:00（16:30停止售票）
叹为观止的瓷器博物馆——瓷房子
天津瓷房子是一座充满想象力的建筑，前世是洋楼，今世是价值连城的“瓷器博物馆”，瓷房子是美国《赫芬顿邮报》评选全球十五大设计独特博物馆唯一上榜的中国博物馆。
每一件装饰品都是由瓷器组成。
瓷房子
你会在其中发现有很多珍贵瓷器的痕迹，有晋代青瓷，唐三彩，宋元官窑，清代粉彩等。
瓷房子使用300多尊历代石雕造像。
300多个汉白玉唐宋石狮子。
瓷房子使用了4000多件古瓷器、400多件汉白玉石雕。
7亿多片古瓷片、13000多个古瓷盘和古瓷碗。
用掉20多吨水晶石与玛瑙建成。
张大千荷花八屏图，瓷器碎片打造，别有一番韵味。
闻坐幽情
仔细观看，会发现上面有很多栩栩如生的瓷器画作，珍贵无比，属于私藏。
走廊一角，偏居一隅，价值连城的瓷器气息扑面而来。
瓷器与阳光混合在一起，让人不自觉想起了魔法的城堡。
宋代法常猿图
元代赵孟调良图，这幅图用瓷器装饰马鬃毛随风摆动的样子，令人惊叹不已。
唯美陶瓷博物馆是中国首家陶瓷行业博物馆，早有唯美陶瓷，文化为王之说！
唯美陶瓷博物馆全称为“唯美中国建筑陶瓷博物馆”，位于中国广东省东莞市的高埗镇。中国建筑陶瓷博物馆是东莞市第一家镇级的“国”字号博物馆，也是中国首家陶瓷行业博物馆、首个由企业兴建的产业资源类博物馆。唯美陶瓷博物馆于2006年春节期间正式在美丽富饶的珠江三角洲腹地--东莞市亮相，并且免费对公众开放。
唯美陶瓷博物馆是唯美企业文化的表现和成就成果的展示，它不仅体现了唯美经营理念上一次质的飞跃，也体现出企业的深厚内涵和社会责任感。在行业内，早有唯美陶瓷，文化为王之说。唯美在创业成长过程中，面临无数次的冲击和考验，但最终能够化危为机，其根本原因就在于唯美特色文化的重要作用。
人可以失意挫伤，但不能没有灵魂；军队可以屡败屡战，但不能没有统帅；企业可以没有资产，但不能没有文化和人才。这是唯美企业多年来的创业体会。当年唯美在企业濒临破产时及时引入文化经营理念，以中西文化交流使者、意大利人马可波罗的名字为产品命名，企业因此由马可波罗仿古釉面砖走出低谷。唯美之后又在业界第一个提出陶瓷时装化理念，通过打造产品时装化来达到产品差异化目的。唯美因拥有独特的文化品位和艺术特色而成为陶瓷行业的佼佼者。
在现代社会，物质消费与文化消费日益融为一体，只有具有文化含量、文化品位、文化个性，能满足人类物质和精神文化需求的产品，才能在激烈的竞争中胜出。产品中注入的文化内涵越多，品牌的文化含量越大，产品附加值也就越高，在竞争中就处于越有利的地位。文化决定终极输赢，未来企业的竞争，将由技术竞争转向文化竞争，文化才是企业的核心竞争力。正如唯美陶瓷有限公司董事长黄建平所说：世界经济发展的今天，我们必须承认这样一个现实：对一个企业来说，无形的东西比有形的东西更值钱，也就是说，品牌比设备更重要，品牌比厂房更重要。唯美注重以文化积淀提升产品档次，促进产品研发，这无疑为企业长远发展注入了新的力量。
适者求生存，稳健求发展，应变求通达，100年后，在世界陶瓷舞台上人们还会见到“唯美”的身影。只要您相信，您就会看到！我们有理由相信，唯美的未来将会如黄建平董事长所言，在世界陶瓷舞台卓然不群，大放异彩！
内容来自网络，如有侵权，请告知！
奇瓷古楼，国内唯一进入全球十五大特殊设计的博物馆
天津瓷房子使用4000多件古瓷器，400多件汉白玉石雕，40多吨水晶石与玛瑙装饰而成
并且装饰有13000多件古瓷盘和古瓷碗
青花龙纹
瓷楼一角，难窥全貌
多彩古瓷，格外养眼
古瓷爱好者的最佳去处
汉白玉石，皇恩
雕花精美
元代八角亭
聚宝盆，热情的游客
古色古香的家具
景德镇中国陶瓷博物馆，历代珍品瓷器一览！
影青釉瓜棱盖合（宋）。
影青印花双凤碗（宋）。
影青双系执壶（宋）。
青花牡丹纹梅瓶（元）。
青釉壶（元）。
影青莲瓣口碗（元）。
五彩杂宝果盒（明）。器底青花书“大明万历年制”楷书款。
霁兰三足鼎式炉（明）。
青花葡萄纹菱口盘（明）。外折沿处青花书“大明宣德年制”楷书款。
康熙青花山水凤尾尊（清）。
乾隆粉彩九桃图瓶（清）。此瓶是乾隆官窑粉彩瓷的典型作品。底部书“大清乾隆年制”篆书款。
乾隆粉彩镂空套瓶（清）。腹部由福、寿、万字组成吉祥图案，其间以各种姿态的龙纹组合，并将纹样空间部位镂空，形成玲珑剔透的图案，外瓶以粉彩装饰，内瓶饰以青花。底有青花篆书“大清乾隆年制”款。
古彩仕女图瓷瓶（清）。
仿木纹碗（清）。
程意亭绘粉彩寿带梅花瓷板（近代）。
王少维绘浅绛通景山水狮耳（近代）。作者王少维是一个活跃于清末民初享有盛名的浅绛彩画师，曾供职于晚清御窑厂。
仿炉钧双耳兽足盖香炉。
如何在运用颜色来拯救无聊的博物馆设计？
主题意涵为历史的在地体验，生活的游创知识，未来的振兴游憩。 依建筑特性由在地出发，融合人文、产业之主题核心总馆为要。提供招商之条件机制，鼓励艺术创作展演，活络经营管理。满足不同年龄层对主题知性体验、感性创造及趣味游憩等特性。
苗栗在早期是瓦窑业相当发达的地方之一，不同于莺歌的外销发展，苗栗陶土制品大多是本土生活器具，像是客家人醃制酸菜的甕与酒厂的酒缸等等。士耕设计 专案主持人 林华章先生 与执行团队 以历史在地文化、生活游创知识、振兴产业发展为主题，为当地打造融合历史人文的陶瓷博物馆；满足不同年龄层对知性体验、感性创造及趣味游憩的观览需求。
首先在入口简报室，以大甕的意象构筑出入口，将人包容其中，从内部感受陶器浓厚的历史人文；并透由简报内容开场，让游客快速地暸解当地陶瓷的起源及工法，娓娓道来苗栗在地的陶器故事；跟随着影片的播放走过光阴岁月，回到百年以前，陶瓷师傅带着徒弟辛勤烧窑制陶的时光中；沈浸于丰饶时期的美好，所有的故事都在甕中悄悄地发酵。
展馆廊道中特别建构如火焰蒸腾般的色彩，将游客变成了陶土人偶，彷彿进入窑烧制程；在高温炙烧之下，经历严峻的变化，形塑成坚固耐用的器皿；如同人也在成长过程中接受磨难，成就现在的自己。经历一番热气洗礼后，进入工法技艺的展示区域，泥黄的墙面代表着未成形的陶土，同时也象征接受雕琢上釉前的原色；从最初阶段的泥土挑选，到拉坯制作等程序工法，都在此一一呈现。
随着动线缓步前行，紫红色的长廊映入眼帘，展示在前面的是苗栗在地的各式古窑模型——如登窑、四方窑、八卦窑、包仔窑、蛇窑等；从早期的旧窑至日治时期引进的新式窑无所不包。而士耕团队也在廊道端景中，呈现陶制半成品入窑的过程；搭配紫红墙色，彷彿能感受到来自窑中的高温。在经过选土、拉制、上釉与进窑后，来到成品区域，苗栗客家古甕与陶制工艺精品在此汇集，墙上的黄与丰富的釉彩，象征陶器散发出的美丽色彩，与区域相呼应，衬托出设计师的用心为之。
在空调出风口，设计师特别打造艺术造景，将花瓶打破，拣取碎片串连吊挂；在出风口下呈现优美的音调，如同风铃一般响脆动听；而纯白的颜色就像苗栗客家的五月雪——油桐花瓣洒落，兼具视觉与听觉的双重享受。廊道的彼端，则从烧制陶器时，窑内袅袅升起的烟所发想，红色装置艺术在弯曲延伸间；从一楼升起蔓延，象征来自百年前的烟柱，从过往延续到现代，串连起所有情感变化。
传统产业逐渐没落，但是历史与人文情感却薪火不断；士耕设计 专案主持人 林华章先生 与执行团队 用颜色象征及装置意象，打造出不同的参观体验。游客随着设计师的脚步，见证了陶器的制作过程及历史演变，感受当时的人文风情；在行走之间化身成陶土，经由各个工法瑕烧打造，一步一脚印塑形成美丽的陶器釉瓷，身历其境的体验让人不禁佩服团队的设计巧思。
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