精美的艺术设计为好书平添一分魅力。如果书也有容颜，那么它们有的会是端庄的闺秀，有的是明朗的少女，各有各的气质。

2017年“中国最美的书”颁奖仪式昨天在上海书展亮相，25种图书获奖。从2003年至今，“中国最美的书”已经走过15个年头，共有321种图书获奖。这些图书每年春天会送到德国莱比锡，角逐“世界最美的书”，这些年下来，共有19种图书获得“世界最美的书”金奖、银奖、荣誉奖等奖项。

2017年“中国最美的书”长什么样，这些书你是不是手头上恰好有？艺绽君（ID：bjvariety）为大家带来部分2017年“中国最美的书”，它们究竟美或者不美，是不是值得收藏或阅读，我们一起来做一回评委吧！

《茶典》

获评中国最美的书，2018年度“世界最美的书”银奖

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书籍设计：潘焰荣

出版单位：商务印书馆

评委点评：

本书的内容选用钦定《四库全书》茶书八种，采用现代设计语言阐释古老的茶典。体例间隔纸张选用宣纸，很朴素；隔页配图，与内容相匹配；封面材料、色彩选用都很到位。

《园冶注释》

获评中国最美的书，2018年度“世界最美的书”荣誉奖

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书籍设计：张悟静

出版单位：中国建筑工业出版社

评委点评：

本书是明代计成所著，是一本现代版本的古书，却洋溢着古风古韵。排版遵照传统，版面布局节奏则富于变化，给现代读者带来丰富的阅读体验。卷首页很内敛，内文隔断选用的纸张手感富于变化。全书采用单色印刷，图文搭配和谐，气质恰到好处。细节处理非常到位。

《文爱艺爱情诗集》

书籍设计：刘晓翔

出版单位：广西美术出版社

评委点评：

书脊分成4条，设计手法在硬精装上是第一次见到。封面上的5和2代表一年52周，5的竖和2的横被去掉，留给了读者想像的空间。内文的52个筒子页中各有一张印着桔红色爱情诗的插页，这首诗同时又完全以压凹工艺印在白色筒子页上，表现了爱情所兼具的纯净与火热。材质考究，风格素雅，原创性使人眼前一亮。

《错了？》

书籍设计：杨思帆

出版单位：广西师范大学出版社

评委点评：

一部富有童趣的绘本。造型简约生动，色彩明快清爽，情节风趣幽默。单双页色彩的区分和不同字体的运用有利于内容的陈述。整本书既有新鲜的时代感也带有浓厚的东方韵味。

《炫彩童年：中国百年童书精品图鉴》

书籍设计：张志奇工作室

出版单位：人民教育出版社

评委点评：

本书收录了一个世纪中孩子看的书，全面宏观，包含各种形式，各个时代，清晰体现了儿童教育的脉络传承。版面很大气，版式排列大方，颇具历史感，很珍贵。书中提到的每一本童书都恰与本书的书芯重合，设计者很用心。书后所附的统计年表很用心，具学术研究的参考价值；多个图表形式，为童书出版的多种信息做出了完备的阐释。

《以为是爱情》

书籍设计：朱赢椿、杨杰芳

出版单位：江苏凤凰文艺出版社

评委点评：

手掌开本大小恰当地体现一部爱情诗，充分利用特种纸本色，明快的色彩纯度对比，体现爱的韵味。内露背封脊装，新颖且宜翻阅，文本排版很有特色。内页右下角排阵的点，与书面触摸感相呼应，与诗的主题有机结合。页面空灵疏朗，文字处理成灰色十分柔和，插图风格有趣，给诗集增加可读性。

《教学档案》

书籍设计：李瑾、樊雨

出版单位：天津人民美术出版社

评委点评：

形式与教学档案吻合，形态丰富。综合运用多种纸张，文字排列与文本的表现非常独特。从印刷角度看，在灰色纸张上先印白，再四色印刷，白色两次印刷，使颜色还原，色彩饱和度高，十分精美。设计分三个层次，三合一融入同一本书，且颇具层次感。长短页运用合理，彩色荧光纸与灰色正本页相对应，表现力强。结构布局合理，是一本很独特的教案。

《芳华修远：第19届国际植物学大会植物艺术画展画集》

书籍设计：K.J.Design Studio

出版单位：江苏凤凰科学技术出版社

评委点评：

本书的设计语言一反科技图书的传统，内容和形式、科技与人文完美结合。选材很轻、很软，书口做磨边处理，很好承载了内容；材料、基理和色彩都充满变化，为设计加分，让这本科技图书充满了文艺气质。

《介入》

书籍设计：吴勇

出版单位：中国建筑工业出版社

评委点评：

建筑师与设计家之间对话，通过书籍的两个穿孔洞眼，非常巧妙地使用跨桥方式链接双孔进行区隔，引入话题。从书脊中穿线的装订方式，利用爬坡形成书口斜面，使得孔眼内侧形成了十分奇妙的建筑构成。中英日韩四国文本设计采用流动的编排，形成交谈的格局。穿插与切割吻合“介入”主题，创意新颖，设计体现建筑的概念。

《说戏》

书籍设计：曲闵民、蒋茜

出版单位：江苏凤凰美术出版社

评委点评：

整本书的设计十分简洁，纸质柔软且质感各异，手工装订的方式非常别致，每一帖之间松而不散。部分白色页面采用珠光白的油墨来印刷文字，书中页面的大小也不尽相同，大胆而新颖。各种表现手段都与昆曲优雅流畅的特点相得益彰。

《谪仙诗象——历代李白诗意书画》

书籍设计：姜嵩

出版单位：凤凰出版社

评委点评：

封面很用心，选取了多个意向隐喻诗仙李白。纸张选取很质朴，排版富于变化，综合运用中国传统书画表现形式，令阅读充满乐趣。

《是我：一个书法主义者的无言之诗》

书籍设计：洛齐

出版单位：漓江出版社

评委点评：

作者同时也是本书的设计者。从不同视角展现了中国文字，看似书法作品，却与传统书法展示完全不同。色彩丰富，字体富于变化，令人生出既陌生又熟悉的感觉。文字图形化表现得也很到位。

《遇见手拉壶》（珍藏版）

书籍设计：余子冀、蒋佳佳

出版单位：华东师范大学出版社

评委点评：

封面采用模切工艺，由外到内多层次图形变化，最后引申到壶的核心——茶。不同纸张平实地表达了茶的历史，同时也是壶的历史沿革；并为此配了文字，能让读者静下心来；每种壶用小拉页照片凸显，体现出茶壶内敛的气质。

《给你写信》

书籍设计：白凤鹍

出版单位：中华书局

评委点评：

本书形式和内容相当统一，封面与正文的文字全部手写，非常亲切，传达出浓郁的感情色彩。上端没有完全切开，用以模仿稿纸的装订方式，增强了阅读时的互动与趣味。设计风格与其它书籍拉开了很大的距离，特点十分明显。

《思在》

书籍设计：联合设计实验室

出版单位：中国市场出版社

评委点评：

总体呈灰色调，前后环衬却采用亮眼的荧光红，内文又穿插了很薄的书页，以单面印刷灰绿色的颜体大字，让整本书活了起来。封面字体的设计富有现代感。辑封模切的位置各有不同，黑底与封面遥相呼应。正文选用了较大的字体，使阅读更为舒适。

《意思意思》

书籍设计：刘伟

出版单位：中信出版集团

评委点评：

一本富有创意的小小的书籍作品，绘画随意轻松，看似简单的图形页背后精心书写的文字，表现出设计师的思考。图书整体充满活力而风趣，两面阅读的经折装有一定难度，盒子设计十分精妙，是一本可以把玩的书。

《农耕档案》

书籍设计：莫广平

出版单位：中山大学出版社

评委点评：

书函设计利用印章形式与档案主题相吻合，富有特定年代的气息，全书设计平实，没有复杂的印制手段，纸张运用适当，文献性非常鲜明。版面既有规范格式，又运用手写文字和文献局部插入订口，形成灵动的布局变化，质朴的图像留下时代档案的痕迹感。

《冷冰川》

书籍设计：周晨

出版单位：故宫出版社

评委点评：

一部体现整体设计、印刷、装帧、工艺十分精致而高水平的书籍作品，东方的装帧形式与西式的绘画风格巧妙地组合在一起。图版印刷的精美可见设计师对作品准确还原表现的用心和功力，整体设计气度非凡，空间余白的巧妙应用，黑白对比与第三色融合使用，表现力极为丰富。中英文的文本编排处理独到而易于阅读。封面布面和外函硬木，阴柔对应，相得益彰，巨大开本的经折工艺完成度很好。此书属高端的定位，但一定是物有所值的精品。

《画境——天地行者余工作品100幅精选集》

书籍设计：梅家强

出版单位：江西美术出版社

评委点评：

硬封一半左翻，一半右翻，结构独具特色。裸脊使用红色锁线，中部贴有一幅极小的作品，细节考究而别致。三面书口作了打毛处理，与内页绘画的笔法风格形成呼应。巧妙穿插的模切黑页，使黑白画册的单调感不复存在。

《墨香书条石》

书籍设计：俩小布

出版单位：江苏凤凰美术出版社

评委点评：

综合运用反白、放大、筒子页、折页等手法，打破了传统拓片全部是黑底白字的沉闷感，便于读者更深入地认识和理解古代碑帖艺术的微妙之处，版面也因此丰富起来。

《中国绘·诗韵童年》

书籍设计：高豪勇、刘慧

出版单位：新世纪出版社

评委点评：

护封的动物形态模切凸显了封面上的书名，配合烫银手法，营造出童话趣味和现代气息。以水墨绘制插图，生动活泼，使儿童读者易于接受。书页上有文字作为装饰，各个分册都有不同的基本色调，时尚靓丽。

《梦故乡》

书籍设计：周伟伟

出版单位：江苏凤凰文艺出版社

评委点评：

一部作家汪曾祺小说与散文的文学读物，设计用抽象概念来表达，基调淡泊简洁，素朴雅致。着墨不多，表现也丰富，内敛而不露声色。封面运用皱纹布面与时光流逝的意味相投合，上下天地切口毛边，隐现一丝怀旧的情调。正文采用多种纸张组合，形成有机的内容题例分布，有利于阅读检索。

资料来自最美的书评委会、摄影雨鹰

-End-

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本期作者：路艳霞

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招聘职位

1

记者

职位职责：

1. 行业新闻、热门事件的日常报道；

2. 长期跟进和分析财经人物、公司、行业，撰写有独到视角、有传播力的深度稿件。

任职要求：

1. 1年以上正规商业媒体从业经历，对所在行业有较深入认识和基本人脉，有一线商业媒体经历者优先；

2. 敏锐的新闻嗅觉，优秀的文字功底（这点很重要），最好有深度稿件操作经验；

3. 工作积极主动，有良好的交往沟通能力，有强大的自我驱动力和良好的敬业精神；

4. 热爱新闻行业，有持续学习的热情和动力。

投递简历请附2-3篇未经编辑修改过的个人作品。

2

主管编辑

岗位职责：

1、统筹杂志和新媒体业务相关行业的日常新闻和深度报道；

2、管理所负责记者团队。

任职要求：

1、5年以上从业经历，1年以上深度选题操作经验，有一线财经媒体经历者优先；

2、扎实的新闻技能，出色的文字能力，对商业规律和公司运作有深入理解；

3、善于发现和策划选题，有敏锐的新闻嗅觉；

4、能带团队，能给予记者指导性意见；

5、人品正直，有良好的敬业精神，执行力强，好沟通，不偏执。

3

美术总监

岗位职责：

1、全权负责杂志的设计排版工作，把握杂志的整体调性；

2、负责微信、网站、H5、App等页面设计工作；

3、公司相关论坛活动的宣传页、海报等设计工作。

任职要求：

1、精通photoshop、indesign等相关平面设计软件，具有相关印刷知识；

2、具备5年以上杂志版面设计、排版经验；

3、有高水准的审美和创造力，能够根据杂志定位创新版面风格；

4、心思细致，注重细节，在审美上有强迫症，具备高度责任心和团队精神，不偏执易沟通。

4

采编编辑

职位描述：

1.对互联网行业敏感，财经消息洞察，发现并完成行业内公司的最新财经资讯；

2.快速整合处理编辑新闻热点；

3.可独立完成新媒体账号的编排发；

4.协助主编完成其他编辑工作。

任职要求：

1.大学本科及以上学历，较高的新闻敏锐性，热爱新闻传播行业，新闻、中文等相关专业优先；

2.有财经快讯经验者优先；

3.擅于搜集资料，有研究能力，文字表达清晰、规范、准确，具有网站编辑、杂志编辑等工作经验者优先；

4.对新媒体有热情、对新鲜事物保持好奇心优先；

5.熟练电脑操作，熟练操作OFFICE办公软件与图片处理软件。

5

商务拓展经理（文化业务线）

岗位职责：

1. 根据公司战略方向，确定商务合作方向并能自主挖掘、寻找合作对象；

2. 开发与负责项目的商务谈判，合作意向沟通并积极促进合作关系的建立；

3.定期与合作机构，客户进行沟通，挖掘渠道潜力，建立良好的长期合作关系；

4.与市场部协调，定期联合其他渠道共同开展市场活动的工作。

5.完成部门领导布置的其他工作。

任职要求：

1. 本科以上学历，5年以上工作经验；

2. 熟悉金融、科技、文化行业，有相关行业从业经历，拥有一定行业人脉，合作资源优先；

3. 有良好的心理素质、卓越的商务谈判能力，思维敏捷，逻辑清晰；

4. 对市场营销方面有经验，可以联合异业伙伴开展活动。

5. 有高度的工作热情和责任心，有良好的团队合作及敬业精神，优秀应变能力和承压能力，能接受短期出差或加班。

6

行政专员（文化业务线）

岗位职责：

1.负责本业务线人员的考勤管理；

2.协助领导完成日常工作，协调与各部门之间的沟通；

3. 负责部门项目各类文件、数据、照片、视频的分类的汇总、整理，并负责归档；

4. 协助组织筹备部门会议、专题研讨会议等会议，安排会议议程，准备会议文件等 ；

5.落实完成领导安排的其他各项工作；

6.协助总助处理业务线内部的部分人事工作。

任职要求:

1.具备较好的文字整理能力，能够熟练使用office办公软件；

2.工作严谨认真，积极主动，应变能力强，有责任感和服务意识；

3.具有良好的亲和力，语言表达及沟通能力，富有团队合作精神。

7

平面设计师（插画、版式方向）

职位描述

1、公司相关品牌IP原创元素的设计及动态表情包的绘制工作；

2、完成公司品牌VI、活动VI以及相关衍生项目的设计与完善、品牌形象维护等；

3、支持品牌营销部门的各项设计需求；

4、为公司企业文化、团队建设的各项需求提供设计支持；

5、上级交办的其他设计工作。

任职要求：

1、1～2年以上相关工作经验，能够独立执行并管理设计项目；

2、有深厚的美术功底及良好的创意构思能力，色彩感强，有较好的设计理念，能独立完成各项设计任务；

3、熟练使用Ai、Ps、Id、Sketch等相关设计软件，熟悉印前及印刷工艺；

4、善于学习、具有团队合作精神和良好的沟通能力、注重细节、肯吃苦、富有责任心。

有作品，会插画、手绘、擅长设计图表者优先考虑。

8

平面设计师（杂志、美术编辑方向）

职位描述：

1、负责集团旗下内刊、杂志的封面及内文版式设计，以及后续调整，对印前版面的视觉效果负责；

2、完成公司公众号、内刊、杂志所需插画和图表的设计；

3、为公司各部门的相关设计需求提供支持；

4、跟进设计的变化和需求，注重相关元素和资料的归纳和整理。

任职要求：

1、有一年以上书籍、期刊、杂志相关设计经验；

2、能熟练运用视觉元素，对图片有较强的审美能力，能根据刊物定位创新版面风格；

3、熟练使用ai、ps、id等相关设计及杂志排版软件，熟悉印前及印刷工艺；

4、注重细节，有较好的团队合作意识。

有作品，会插画、手绘、擅长设计图表者优先考虑。

9

摄影师

岗位职责：

1、负责集团及旗下品牌的相关项目的摄影摄像、及视频剪辑；

2、管理集团及旗下品牌的图片及视频素材；

3、参与集团重大活动、荣誉的摄影摄像、及后期剪辑；

4、适当根据热点事件创意、策划拍摄项目；

5、完成企业文化活动的拍摄和记录；

任职要求：

1、摄影、多媒体、动画、视频等相关专业，一年以上相关经验；

2、熟悉摄影设备和器材，能适应各种拍摄条件，可独立完成拍摄任务；

3、能够熟练运用各种图片处理及剪辑软件，能够独立完成视频前后期制作；

4、有良好的生活品味，有艺术修养和审美眼光；

5、工作细致、有责任心，能有条理地完成工作任务。

有作品者优先考虑

10

运营推广经理

岗位职责：

1、负责各类网站推广、SEO优化，负责跟踪竞争对手及时调整应对策略，完成网站运营目标；

2、负责APP的需求方案提出及运营策略的可行性建议，分析用户需求、行为，统筹优化业务流程；

3、负责跟踪产品运营数据，根据运营数据分析结果改进运营策略及产品设计，提高用户转化率以及活跃度，优化各类网站数据表现并对数据负责；

4、撰写活动策划及实施方案，负责各类线上（含新媒体）、线下活动的组织执行，并进行活动效果评估，撰写活动结案报告，为内外宣组织、撰写、整理必要的素材；

任职要求：

1、本科以上学历，有3年以上互联网行业推广经验或app运营推广经验者优先；

2、掌握金融平台运作及网络销售各流程，熟悉各大相关平台的运作与推广，具有良好的市场销售策略和能力；

3、熟练掌握各类网络运营推广、SEO技巧和工具，善于分析经营网站数据，有能力统筹完成网站目标；

4、对网站运营规划、栏目策划、内容编辑、用户需求分析文档有较强的编写能力；

5、数据分析能力强，思维逻辑清晰，良好的自我学习。

11

产品经理（文化业务）

岗位职责：

1. 负责旗下文化业务移动端产品的设计、内容生产和运营支撑；

2. 负责产品原型及PRD编写，确保产品的高可用性及良好的用户体验；

3. 根据用户反馈和数据分析结果，挖掘用户需求，改进痛点。

任职要求：

1. 有短视频创作、社交类、新闻类移动产品经验优先；

2. 统招本科以上学历，有3年以上移动互联网产品或运营类岗位经验；

3. 熟悉敏捷项目开发，并亲自主导过1个以上的产品经验，有项目管理经验；

4. 具备优秀的跨团队沟通和协调能力，能在实际工作中独当一面；

5. 熟悉产品运营，具备产品创新意识及商业敏锐性；

6. 对产品细节有死磕到底的极致精神。

12

产品经理（理财端）产品部

岗位职责：

1. 负责移动客户端维护，包括需求收集、市场和竞品分析、功能设计、原型设计和PRD编写、产品监控等。

2. 协调跨部门资源，跟踪项目进度，完成产品的开发、测试、评审发布，确保产品按时上线。

3. 深入理解金融用户需求，不断跟进用户反馈，持续优化产品，对产品质量负责。

任职要求：

1. 本科及以上学历，3年以上移动互联网工作经验，熟悉Android或iOS平台特性。

2. 对P2P、网贷行业有深入理解，有互联网金融工作经验者优先。

3. 较强的产品规划与设计能力，熟练使用各种产品设计工具快速撰写高质量产品文档。

4. 熟悉敏捷开发过程，有敏捷项目管理经验者优先。

5. 能够合理调配、整合资源，有良好的沟通协调技巧和团队合作意识。

6. 较强的逻辑思维能力，不断追求极致的用户体验，善于倾听用户声音，挖掘潜在用户需求。

7. 工作积极主动，责任心强，对待工作富有热情，能承受工作压力。

13

客户管理专员/风控内勤

岗位职责：

1、负责房产、征信等客户资产和信用资料审核2、负责客户资料的收集、整理、编目、登记、扫描、入库等工作3、配合业务需求查阅客户信息，调用资料，完善客户档案流动性管理4、维护并更新客户管理系统，严格执行并改进客户管理制度5、其他日常工作任职要求：

1、正规统招本科以上学历，专业不限，可接受优秀的应届毕业生2、有小贷、担保、互联网金融等风控初审或销售支持从业经验者优先3、熟练使用word、excel等office办公软件4、较高的信息收集、分类、整理归纳和检索能力，较强的风险意识5、良好的执行力、沟通能力、服务意识和团队协作精神

14

贷款顾问

岗位职责：

1、开发贷款客户，为公司提供贷款客源2、通过多种渠道开发优质客户，了解客户需求，帮助客户完成贷款申请3、熟悉各家银行等金融机构相关业务种类与政策，根据客户贷款需求及偿还能力选择相应银行4、维护与渠道的合作关系、维护客户关系 、维护银行关系5、完成上级安排的销售任务

任职要求：

1、大专及以上学历，专业不限，金融、市场营销、等专业优先2、有房产、银行、保险等金融行业销售经验，熟悉销售业务流程优先3、形象良好 ，责任心强；良好表达沟通能力和亲和力；具备很强执行力及谈判能力；勤奋努力，具有吃苦耐劳的工作精神，有达成工作目标的毅力和信心

15

资深前端工程师

岗位职责：

1、与设计师、后台程序、移动开发配合，高效率高质量地完成界面展现工作；

2、负责公司web应用产品的代码维护和重构升级；

3、以快速解决业务需求为第一要义，持续优化产品的前端体验、性能；

4、承担关键攻关任务的同时，能够指导初级工程师，组织团队技术分享，促进团队成员共同进步；

5、负责Web前沿技术研究和新技术调研；

任职要求：

1、至少5年以上web前端开发经验，偏JS方向3年以上开发经验；

2、扎实的前端技术基础。精通JS，深刻理解面向对象机制，有模块化、组件式编程经验者优先；

3、熟悉Hybrid App开发模式，掌握JS与Native app的交互方式；

4、熟悉前端流行框架（如Angular、React、Vue、jQuery等)，有RN实际开发经验者优化；

5、根据设计图，实现高还原度的web页面，并兼容多浏览器和不同屏幕尺寸的设备；

6、熟悉前端工程化流程，有grunt/webpack/gulp使用经验；

7、对前端网页性能优化有深刻认识，并能应用到日常开发中；

8、熟悉移动端HTML5音频与视频开发；

9、对前端技术有持续的热情，乐于面对挑战，高效的团队协作能力和良好的沟通表达能力；

10、熟悉移动...

安徽省芜湖市中级人民法院。2018年12月17日，耽美作者“天一”因写黄文获刑案二审开庭。资料图片/视觉中国

2018年12月17日，“天一”案进行了长达两小时的庭审直播。 新京报“我们视频”截图

“天一”因创作、售卖黄文获刑十年引争议，检方提出，部分犯罪事实未查清，建议二审法院发回重审

2018年12月17日，耽美作者“天一”因写黄文获刑案二审开庭。

这场长达两小时的庭审直播，已在中国庭审公开网上播放超过265万次。控辩双方围绕书籍数量、获利金额、证据合法性及自首认定等细节展开辩论。

回归案件本身，这是一个由隐藏在退货包裹中的追踪器引出，涉及苏、皖、粤、川四地的网络书籍涉黄案。

交易全程通过网络完成，几名被告人未曾在线下见面，甚至不知道对方真实姓名，但分别负责写作、排版设计、印刷、销售等环节。

此前，该案的一审判决在网上引发热议。五名被告人因犯制作、贩卖淫秽物品牟利罪，分别被判处十个月到十年零六个月不等的有期徒刑，其中四人不服，认为判决 “过重”，提出上诉。

网民同情、质疑之外，法学界也形成两种声音，一种认为“罪刑法定，如果事实认定没问题，判决则无问题”;但也有学者提出，量刑数额标准需要与时俱进，“二十年前的司法解释，是否还适用于现在？”

退货包裹中的追踪器

一枚小小的追踪器，静静躺在包裹中。

这趟从四川寄往安徽芜湖的快递，主角是一本名叫《攻占》的书籍，没有作者姓名、没有出版商、没有书号——买家刘弘要退了它。

案卷显示，2017年6月，刘弘所在的律师事务所接到线索，称淘宝上一个叫“天文台工作室”的网店售卖黄色书籍，“接到线索后，律师事务所的领导让我处理这件事。”

物流信息留下运输轨迹：被退回的书不久便抵达安徽芜湖县的一个菜鸟驿站，随后被卖家收回。

一场完整的交易被记录下来，卖家和地址明确。很快，一张监控视频光盘和四张淘宝交易截图，被提交给芜湖县警方。

这本售价为45元的书籍，内容大多为男同性恋之间的性爱描写——在警方后续的侦查中，被鉴定为淫秽物品，从而引发了一场涉及苏、皖、粤、川四地的网络书籍涉黄案。

在最终被检察院起诉的五名被告人中，文字创作者刘圆圆在江苏淮安，版面设计由广东佛山的林欣怡完成，四川成都的何凯负责书本印刷，网店售卖分别在安徽芜湖和江苏淮安。

他们分布在全国不同省市，大多通过网络完成交易，之前从未在线下见过面，甚至不知道对方的真实姓名。公安机关也证实，涉案的五名被告人在案发前均无违法犯罪记录。

刘圆圆，也是本案的第一被告人，《攻占》的作者，出生于1986年。尽管只有中专学历，但在过去十年中陆续编写创作了《和猫咪H吧》、《胯下之臣》、《王爷和长工的啪啪》、《爱犬》一系列书籍。

这些书籍，大多是耽美同人内容，并涉及不少详细的性爱场景描写。“耽美”一词原指唯美浪漫、沉溺于美的食物。后来，逐渐被用来表述男性与男性之间的爱情。

这位以在家写网络小说为生的江苏女子，在耽美圈儿有一个更具有影响力的笔名：天一。在微博上，“天一”有7万多名粉丝。

跟“天一”对比，其余四名被告人在日常生活中相对普通无名。在案发前，他们大多在各自家乡过着平淡安稳的生活。

在成都开设快印店的何凯，是四川邛崃人。他是涉案的复印店老板，也是一位承担家庭主要生活来源的丈夫。何凯通过QQ邮箱，接收“天一”发送的书刊电子版后进行印刷，并帮其发货。

印刷店位于成都市金牛区的三间平房，没有悬挂店名——这和它没有营业执照的身份一样隐秘。

何凯的小舅子杨小明也曾在店里工作，帮忙装订和打包书籍，早在2016年9月，这位略微敏感的年轻人还曾经询问过何凯，“这些书会不会被查？”

印制完成后，如果有客户在网上购买书籍，销售的渠道有多种：一种是通过“天一”的网店直接购买，由“天一”本人发货或者由何凯代为发出，其次可通过葛丽霞的网店“天文台工作室”进行售卖。

葛丽霞51岁，是几名被告人中年龄最长者。她的网店，早前是由其喜欢耽美文化的女儿在上高中时注册登记，起初卖游戏装备，后来售卖书籍以及女儿设计的书套、挂件等小工艺品。

一审判决书显示，与“天一”达成的代售合作中，“天文台工作室”每卖出一本书，葛丽霞可获得4%的书价提成。

事实上，觉察到敏感的不止杨小明一人。葛丽霞的丈夫，曾在案发前几天看书籍内容，特意嘱咐家人，“这是黄色书籍不能卖，赶快退掉。”

剩下的书籍被打包好，但快递公司一直没来取，直到警方接到刘弘的报案，来到葛家将书籍查获扣押。

案发后，刘圆圆、何凯、杨小明被公安机关抓获归案，林欣怡于2018年5月23日在工作单位被警方传唤到案，葛丽霞于2018年4月被公安机关传唤到案（注：葛丽霞的到案经过，其辩护律师在下文中提出异议）。

2018年10月31日，芜湖县人民法院对该案五名被告人做出一审判决如下:

刘圆圆犯制作、贩卖淫秽物品牟利罪获刑十年零六个月，并处罚金5万元。何凯犯制作、贩卖淫秽物品牟利罪和非法经营罪，获刑十年零六个月，并处罚金27万元。

杨小明犯非法经营罪，判处有期徒刑二年零六个月，缓刑三年，并处罚金1万元。林欣怡犯制作淫秽物品牟利罪获刑四年，并处罚金1万元。葛丽霞犯贩卖淫秽物品牟利罪获刑十个月，并处罚金5000元。

一审判决后，除杨小明外，其余四人均提起上诉。

因兼职涉案的排版女子

二审庭审现场，站在被告席的四人中，林欣怡个头最小。脑后扎着一束马尾，前额松散的刘海在她低头时垂下来，有时会遮住脸。

审判长让其作最后陈述。

整场庭审，林欣怡回答审判长提问多数时候流畅——她是四名被告人中唯一一位大学本科毕业生，曾就读应用心理学专业。

只有在说起对父母的愧疚时，林欣怡情绪有些失控，声音发抖：

“因为3100元的设计报酬，我的人生我的家庭都被彻底改变了……我愿意为我犯的错付出代价，但这个代价实在太大了……”

犯错，指的是她在2015至2017年间，接受天一委托，为其书籍排版、封设，并按照每本500或600元的价格收取费用，总计获利3100元。

距离安徽芜湖千余公里的广东佛山，是林欣怡的家。她在此出生、成长。事发前，林欣怡的日常生活与本地女子别无二致。

过去的人生中，32岁的林欣怡一路平顺：在省内念完大学，回到父母身边;现在当地一家电力系统企业担任部门主管;一家三口也于去年3月搬入装修好的新家，生活无忧。

安静、内向、乖巧，是林欣怡父母对女儿的描述。

从小到大，生活在粤中地区的林家的家庭氛围相对开放。尽管父母并不太清楚女儿喜欢的动漫圈和耽美文化的具体内容，但大多都给予支持。

“从小学二年级开始，我就带她去广州天河那边看动漫展，每年都去。”林欣怡的母亲说，受港台文化影响，女儿从小还喜欢看琼瑶的言情小说，工作之余也会花大量的时间在写作上。

一直以来，她都是家族长辈眼中的乖乖女，扬琴考过九级，喜欢画画和设计。

事实上，这并不是林欣怡第一次帮人做版式设计工作。

据林欣怡的姑姑对新京报讲述，家人一直都知道林欣怡工作之外，会在网络上兼职做一些排版设计的活儿，她还曾鼓励同样懂电脑技术的堂弟“空闲时可以在网上找点兼职做”。

在林欣怡的供述中，她谈起与“天一”的这次合作。尽管不清楚对方姓名，但她知道“天一”是网络上的一个作者，“很多人都知道她。”

林欣怡在微博上发布了兼职的需求，耽美文化圈作者“天一”主动联系她，让其承担书刊的版面设计工作。之后，两人大多通过QQ联系，排版完成的书通过邮箱发送给对方。

会见律师时，姑姑曾让林欣怡演示了一遍工作的内容：在预先设计好的版面格式中，接到“天一”发过来的完整文字稿，复制粘贴，十几分钟即可完成。

不同于以往，这次兼职给林欣怡带来了3100元的报酬，也带来了一万元罚金和四年的有期徒刑，这打破了她原本平静的生活。

事发后，林欣怡辞掉了原本收入不错的工作。被逮捕后，67岁的父亲为此事前后六次从广东前往安徽，母亲则时常陷入自责的情绪中。

“我们这家人都很安分守己，如果因为这一个小小的工作判四年，真的会扼杀她的人生。”林欣怡的姑姑说。

罪名认定无异议

二审庭审中，几位辩护律师一致认为，目前对被告人的罪名认定没有异议，更多的异议来自对犯罪程度的认定，以及案件程序上的瑕疵。

比如，葛丽霞的辩护律师李祥强在接受新京报采访时表示，从贩卖牟利的角度来说，葛丽霞构成犯罪，对罪名无异议，葛丽霞本人在庭审现场也表示认罪认罚。

“但一审中仅认定她坦白而非自首，两者在量刑上是不同的。”李祥强说，一审中，公安机关出具了一份到案经过，称其是于2018年4月24日书面传唤到案，这与葛丽霞的实际到案经过不符。

李祥强指出，在芜湖县治安管理大队接到举报的第二天，也就是2017年11月7日，葛丽霞接到公安机关的电话传唤后自行到案，并在当天做了两次询问笔录，“如实供述，完全符合我国对自首的法律认定。”

这一点检方在最后的公诉意见中得到确认。

林欣怡的辩护重点，主要围绕在犯罪情节的认定上，一审法院认为，林欣怡明知“天一”的书籍涉及黄色内容，仍然接受其版面设计的委托工作，虽然获利只有3100元，但为“天一”之后的大量印制和出售起到不可或缺和非常重要的作用。

对此，林欣怡的辩护律师柯研并不认同。

“知道分好几个等级：明知、应该知道、或许知道，而林欣怡属于比较低的层级。”柯研说，林欣怡称知道“天一”在台湾也曾出过书，出版的内容在圈子里比较常见，未能建立很高的警觉性。

此外，在林欣怡十几分钟即可完成的工作中，并没有去审阅书籍全文，更多的是复制粘贴和对封面的美化加工。柯研表示，“在制作过程中，林欣怡并非不可或缺的作用。”

但公诉方在庭审现场也指出，对林欣怡的一审判决，认定她和“天一”系共同犯罪是没有问题的，且已经根据实际情况减轻了量刑情节，“不属于量刑极重。”

二审结束后，辩护律师已向芜湖市检察院申请对林欣怡的羁押必要性审查。

柯研向新京报记者表示，申请解除羁押主要是出于以下考虑：目前证据已经固定，不存在干扰作证，林欣怡系主观犯罪意愿较小的初犯，认罪认罚，不具有社会危险性。

鉴定程序存瑕疵检方建议发回重审

“天一”的辩护律师吴宗林，在二审庭审现场对侦查机关于获利金额的认定提出质疑。他指出，一审判决中，对于“天一”牟利15万元的金额，并不是刨除成本的利润计算，而是销售额，这将不利于“天一”的犯罪情节认定。

而对于7000册的认定总数，吴宗林提到，案卷中侦查机关曾出具一份情况说明，提及“天一”的涉案书籍数量为4800余册，应以此为准。

对此，公诉方认为上述意见不可采信。公诉方给出的理由是，7000册的认定总量来源不仅有“天一”本人的供述，还有导出的电子表格中筛选成功的含有涉案淫秽书籍的订单记录，有3764条，订单创建时间从2015年到2017年，共计4944册。除此之外，葛丽霞网店代售数量为1326册，以及在“天一”家中查货的书籍数量398册，总计约7000册。

“这个数字是没有问题的，而不是辩护人说的仅有四千多册”，出庭的公诉人认为，“天一”的行为已经达到了情节特别严重的标准。

本案中，何凯系“两罪并罚”。除了在未办理工商营业执照及印刷业经营许可证的情况下，通过网店非法承接印刷业务，除印制淫秽性书刊外，还非法印制《祝君好》《小团圆》等非法出版物至少一万册，获利至少24万元，何凯的小舅子杨小明非法获利约6万元。

在牟利金额认定上，何凯的辩护律师同样提出异议。他说，24万元的获利，则是根据杨小明从店里分红的提成比例反推得出。

何凯辩护律师认为这两个数字存在矛盾。如果以24万元为准，除以一万本，每本获利24元，这甚至会高于单本书的实际卖价。

而对于何凯帮助天一代发货的行为，是否认定为贩卖，控辩双方也存在争议。

何凯在帮助“天一”完成印刷后，根据“天一”提供的地址情况，将书包装好通过快递发出。检方观点认为，贩卖不仅仅是一种低价买入高价卖出的行为，也包括有偿转让，因此将何凯的行为认定为代售，认定罪名中的贩卖不存在问题。

除了上述细节，几位辩护律师也都分别在一审及二审现场，提到了关于编号为（新出检全鉴子【2017】043号）鉴定书的合法性质疑。

这份由国家新闻出版广电总局出版产品质量监督检测中心出具的鉴定书中，鉴定“天一”的《攻占》一书为淫秽出版物。但该鉴定书未有鉴定人员签字，相应的鉴定资质证书，未有送审人员、简要案情描述等必要内容，该鉴定书存在多处瑕疵�...

【组图】男神吴秀波《跨界歌王》演唱歌曲《儿时》被指未获授权，什么是著作权？什么是版权？收藏版！二十四大法律问题！全网最全！

一、著作权涵义

著作权过去称为版权。版权最初的涵义是copyright（版和权），也就是复制权。此乃因过去印刷术的不普及，当时社会认为附随于著作物最重要之权利莫过于将之印刷出版之权，故有此称呼。不过随着时代演进及科技的进步，著作的种类逐渐增加。世界上第一部版权法英国《安娜法令》开始保护作者的权利，而不仅仅是出版者的权利。1791年，法国颁布了《表演权法》，开始重视保护作者的表演权利。1793年又颁布了《作者权法》，作者的精神权利得到了进一步的重视。

二、版权由来

版权一词已渐渐不能含括所有著作物相关之权利内容。19世纪后半叶，日本融合大陆法系的著作权法中的作者权，以及英美法系中的版权，制定了《日本著作权法》，采用了“著作权”的称呼。

三、国内最早由来

中文最早使用“著作权”一词，始于中国第一部的著作权法律《大清著作权律》。清政府解释为：“有法律不称为版权律而名之曰著作权律者，盖版权多于特许，且所保护者在出版，而不及于出版物创作人；又多指书籍图画，而不是以赅刻模型等美术物，故自以著作权名之适当也。”此后中国著作权法律都沿用这个称呼。如今华人社会通常还是使用版权一词，不过大陆地区及台湾地区对于著作相关权利的正式称呼均已不再使用版权。

在中华人民共和国境内，凡是中国公民，法人或者非法人单位的作品，不论是否发表都享有著作权；外国人的作品首先在中国境内发表的，也依著作权法享有著作权；外国人在中国境外发表的作品，根据其所属国与中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有著作权。

四、版权主体

权利人

包括：(一)作者；(二)其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织

五、继受者

指通过赠与、继承、遗赠等继受方式取得者

六、客体

著作权的对象是作品，是指文学、艺术、和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果。

七、作品特征

一、作品是思想、情感的表现形式，不是思想、情感本身

二、作品应当具有独创性

三、该表现形式属于文学、艺术和科学范畴

八、受保护对象

(一)文字作品；

(二)口述作品；

(三)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；

(四)美术、建筑作品；

(五)摄影作品；

(六)电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；

(七)工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；

(八)计算机软件；

(九)法律、行政法规规定的其他作品。

九、不受保护对象

一、不具备作品实质条件，主要有历法、通用数表、通用表格和公式

二、为保护国家或社会公众利益的需要，不适宜以著作权法保护

(一)法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文;

（二)时事新闻（中华人民共和国著作权法实施条例第五条规定，著作权法和本条例中的时事新闻，是指通过报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体报道单纯事实消息。）

十、取得

（1）实质条件

实质条件是指法律对作品的要求，大体有两种标准。一种标准是只要特定的思想或情感被赋予一定的文学艺术形式，这种形式无论是作品的全部还是其中的局部，也不问该作品是否已经采取了一定物质形式被固定下来，都可以依法被认为是受保护的作品。另一种标准是，除了具备作为作品的一般条件，即表现为某种文学艺术形式外，还要求这种形式通过物质载体被固定下来，才可以获得著作权法保护。按照这种标准，口述作品以及一些即兴创作的舞蹈、音乐、曲艺作品，就可能被排除在著作权法保护之外。《伯尔尼公约》第二条规定，对未以物质载体方式固定下来的作品是否提供著作权法保护，由各国自行决定。我国著作权法采用第一种标准。口述作品等均可以成为著作权法的保护对象。因此，所谓实质条件，是指法律以文学艺术作品的产生作为取得著作权的惟一的法律事实。

（2）形式条件

形式条件是指作品完成之后，是不附加其他条件就享有著作权，还是附加一定条件或是再履行一定的法律手续才能获得著作。主要分为三种做法：

第一种做法是，以作品的产生为条件自动取得著作权。对外国人而言或同一国际公约缔约国之外的人，著作权则因作品在该国出版或以其他形式被使用而自动取得。人们通常称这种做法为著作权自动取得原则，也称无手续原则。在已经建立著作权法制的国家，大多数实行这一原则。

第二种做法是，除了作品创作出来以外，还须履行登记手续才能获得著作权。但是，登记的时机和办法，实行登记制的国家又各有区别。我国历史上《大清著作权律》以及后来的《中华民国著作权法》和我国台湾地区的“《著作权法》”，都曾实行过登记制。此外，有些国家虽然实行登记制，但并不以登记作为获得著作权的条件，而是分别作为确认著作权的条件，方便著作权确权诉讼的手段和国家有关部门有效收藏作品的措施。《伯尔尼公约》和《世界版权公约》都没有关于作品登记才能获得著作权的规定。所以，这两个公约的某些实行作品登记制的成员国，有关要求登记的规定，其法律效力只及于本国作者。对公约其他成员国的作者的著作权保护，不得要求以登记为前提条件。

第三种做法是以加著作权标记为取得著作权条件，此外，无需再履行其他手续。这是一种有条件的自动保护办法。比如，美国法律就要求作者在作品的复制件上加注著作权标记。《世界版权公约》也认可这种办法。著作权标记通常包括三项内容：

①“不许复制”或“有著作权”等一类的声明，或将这种声明的英文缩略字母C的外面加上一个正圆，如果是音像制品，则为字母P并在外面加上一个正圆。

②著作权人的姓名或名称及其缩写。

③作品的出版发行日期。由于《世界版权公约》有此要求，而且加注标记的方法简便易行，故这种办法被广泛采用。

我国著作权法采用自动保护原则。作品一经产生，不论整体还是局部，只要具备了作品的属性即产生著作权，既不要求登记，也不要求发表，也无须在复制物上加注著作权标记。

2000年12月19日，中国最高人民法院颁发了《关于审理涉及计算机网络著作权纠纷案件适用法律若干问题的解释》(以下简称“解释”)，根据《解释》的规定，著作权人的身份证明指“身份证、法人执照、营业执照等有效身份证件”，著作权权属证明指“有关著作权登记证书、创作手稿等”。 根据上述规定，著作权登记证书是证明著作权属的有力证明，虽然著作权属从作品完成之日就自动产生，毋需经过登记程序，但在网络时代，信息复制和传播的速度非常之快，著作权人对复制和传播媒体的控制有难度。作品一旦经过多个渠道广泛流传，要证明原始作者的身份就有一定困难，因此，主动申请著作权登记是证明自己著作权人身份的好办法。

十一、内容

（1）人身权

著作人身权是指作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。该权利由作者终身享有，不可转让、剥夺和限制。作者死后，一般由其继承人或者法定机构予以保护。根据中国《著作权法》 [3] 的规定，著作人身权包括：

1.发表权，即决定作品是否公布于众的权利；

2.署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

3.修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

4.保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利。 [4]

又称著作精神权利，指作者对其作品所享有的各种与人身相联系或者密不可分而又无直接财产内容的权利

特点/性质

1．著作人身权整体的不可转让性

2．不可剥夺性

3．个别权能的可继承性（如发表权）

4．著作人身权的永久性

该权利内容包括：

1．发表权

2．署名权

3．修改权

4．保护作品完整权

（2）财产权

著作财产权是作者对其作品的自行使用和被他人使用而享有的以物质利益为内容的权利。 著作财产权的内容具体包括：

1.复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

2.发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

3.出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

4.展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

5.表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

6.放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；

7.广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；

8.信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；

9.摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；

10.改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

11.翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

12.汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

13.以及应当由著作权人享有的其他权利。

十二、归属原则

著作权属于作者，著作权法法另有规定的除外。创作作品的公民是作者。符合著作权法第十一条第3款规定情形，法人或者其他组织视为作者。如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。

（1）合作作品

两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。没有参加创作的人，不能成为合作作者。合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。

（2）汇编作品

汇编若干作品、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。

（3）委托作品

受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。

（4）视听作品

电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

（5）职务作品

一般公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，除本条第二款的规定以外，著作权由作者享有，但法人或者其他组织有权在其业务范围内优先使用。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。特殊 由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，著作权由单位完整地享有。

（6）计算机软件

计算机软件著作权人指依法享有软件著作权的自然人、法人或者其他组织。软件著作权自软件开发完成之日起产生

十三、保护期限

著作权的保护期限，作品的作者是公民的，保护期限至作者死亡之后第50年的12月31日；作品的作者是法人、其他组织的，保护期限到作者首次发表后第50年的12月31日。

但是作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。

十四、权利的限制

在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：

（一）为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；

（二）为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；

（三）为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品；

（四）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章　，但作者声明不许刊登、播放的除外；

（五）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外；<...

近两年，“IP”成为文化产业中最热门的概念，其背后往往意味着巨大的经济利益。当一部作品或一个母题走红后，随即就会出现一系列衍生品，影视行业如此，图书出版业也不乏类似现象。

一本书的畅销，往往会带来“跟风书”、“山寨书”、“伪书”、“攒书”等现象的盛行，出现书名甚至封面设计都极其相似的“双胞胎”或者“多胞胎”图书。如今这已不是一个新话题，而是成为了出版界的某种“潜规则”。

这种“潜规则”危害着当前的出版生态，对整个社会的功利化阅读产生了推波助澜的恶劣影响。而随着市场的变化和法律的完善，虽然盗版现象似乎减少了，但却有了更“高级”、更隐晦的模仿。

近日，北京图书订货会上一套名为“那不勒斯三部曲”的新书，就惹上了碰瓷儿的争议。

撰文 | 矢木

“撞脸”后的“碰瓷”出版乱象

说起近年来的现象级文学畅销书，意大利作家埃莱娜·费兰特（Elena Ferrante）的“那不勒斯四部曲”可谓实至名归。这部讲述那不勒斯两个女人一生命运的小说作品让全世界的粉丝深陷其中，创造了数百万册的销量。小说不仅为埃莱娜·费兰特带来文学盛名，也带动了那不勒斯的旅游热，许多喜爱此书的读者纷纷慕名前去观光，当地的一些比萨店甚至借用作者的名字做噱头，卖起了“费兰特比萨”。去年，改编自此书的同名剧集《我的天才女友》也刚刚在HBO播完第一季，反响热烈。

“那不勒斯四部曲”

《我的天才女友》第一季剧照

该系列的小说中文版于2016年由“九久读书人”引进出版，在中国亦收获了大量粉丝，销量良好。不过，在不久前刚刚结束的北京图书订货会上，又出现了一套名为“那不勒斯三部曲”的新书，使得许多不明就里的读者以为两套书同属一个系列。针对读者关于两个“那不勒斯系列”是否相关的询问，九久读书人给出了明确回应：两者并无关联。

这套新“那不勒斯三部曲”的出版方是白马时光文化发展有限公司，三部曲的书名分别为《那不勒斯的萤火》《那不勒斯的天空》《那不勒斯的黎明》，作者是同样来自那不勒斯的意大利作家马西米利亚诺·威尔吉利奥（diMassimiliano Virgilio）。其中，第一本《那不勒斯的萤火》已经于去年出版，原名为“美国人”（l'americano），封面宣传语称其为“近十年来欧美文坛的‘灯塔’巨作”，虽然作品本身还算不错，但马西米利亚诺·威尔吉利奥本人在文坛并无这样的地位。另外两本书的意大利语名为Piùmale che altro（2008），Arredocasa e poi m'impicco（2014），原名都与“那不勒斯”并无关系。由此可见，此书明显是在借用埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”的热度，出版人彭伦在微博上更是直言此书“碰瓷”。

《那不勒斯的萤火》（2018）和Arredo casa e poi m'impicco（2014）封面

而“那不勒斯系列”之所以被宣传借用，一来是其叙事本身令人着迷，有着良好的口碑，《纽约客》评论家詹姆斯·伍德（James Wood）称埃莱娜·费兰特为“当代意大利最著名的非著名作家”，许多知名作家也自称是费兰特的粉丝，这自然给并不出名的马西米利亚诺·威尔吉利奥带来了联动效应；二来是埃莱娜·费兰特的神秘身份。除了出版方，没有人知道费兰特是谁，自写作出书以来，他/她始终保持沉默，不露面、不接受面访，20多年过去，人们对费兰特的真实身份依然充满了好奇。因此，“那不勒斯系列”在读者心中构成了某种悬疑性。

当然，这只能算是“碰瓷式”出版的一个小插曲，类似的例子还有很多。据悉，意大利的另一家出版公司曾出版过一本叫做l'apprendistageniale的小说（中文直译为《天才学徒》），不仅书名与《我的天才女友》意大利书名l'amicageniale相近，连封面设计元素和风格也极为相似。而在去年，社会观察类著作《低欲望社会》“同名撞脸”事件也引起过不小的争论。

2018年，市场上一度出现了两本《低欲望社会》，一本是机械工业出版社的《低欲望社会：人口老龄化的经济危机与破解之道》（2018年8月）；一本是上海译文出版社的《低欲望社会：“丧失大志时代”的新·国富论》（2018年9月），作者都是日本著名管理学家大前研一。虽然上海译文出版在后，但译文称，9月份出版的才是真正的《低欲望社会》，只是前者获得了大前研一另一部作品《让我们赶走老后不安》的授权，出于营销的考虑，遂将中文书名改为更加受公众关注的“低欲望社会”。而因为晚一个月上市，译文版《低欲望社会》的发行受到不少阻碍。

机械工业出版社《低欲望社会：人口老龄化的经济危机与破解之道》和上海译文出版社《低欲望社会：“丧失大志时代”的新·国富论》

还有更为著名的《人类简史》碰瓷出版事件。《人类简史：从动物到上帝》是以色列怪才历史学家尤瓦尔·赫拉利（Yuval Noah Harari）的作品，自2012年出版后，很快畅销全球。中信出版社引进了其中文版权，2014年出版，经张小龙、罗振宇等互联网名人推荐，成为那几年的现象级畅销书。但是2016年，市场上出现了另一本《人类简史：我们人类这些年》，作者署名“亚特伍德”。在当当、京东、亚马逊等各大售书平台上，两版《人类简史》往往出现在同一页面或相邻推荐位置，版式设计类似，主标题一样，英文副标题仅一词之差，中信版英文名是Abrief history of humankind，九州版是A shorthistory of humankind，具有很大的迷惑性。大量读者因此被误导，购买后才发现不是赫拉利的那本《人类简史》，而是个笔名叫“亚特伍德”的中国人写的。

类似的书名“碰瓷”书籍还有赫拉利的另外一本书《未来简史》，霍金的《时间简史》，阮琦的《魔鬼搭讪学》，都曾有过同名书的混淆事件。前两年电视剧《芈月传》大火时，市面上出了一本叫做《大秦宣太后·芈氏传奇》的小说，很多网友都将其误认为《芈月传》的原著小说。天下霸唱的《鬼吹灯》也遭遇过《鬼点灯》的相似困扰。

除了相似的书名，封面设计方面亦有大量撞脸现象，比如《蒋介石：1887-1975》和《民国总统档案》。《蒋介石：1887-1975》2011年4月推出，封面经设计者潘振宇、作者师永刚及出版方反复修改而成，出版后有一阵小小的畅销。而《民国总统档案》则是2011年8月出版。将两书进行对比，会发现从颜色、字形排列到竖版的设计，几乎如出一辙。2015年，《地图》（人文版）的畅销也催生了一本模仿之作《中国历史地图》，并在网店捆绑《地图》（人文版），混用作者信息促销。《算死人不偿命：诸葛亮》也曾被指抄袭《卑鄙的圣人：曹操》的封面设计。童书类书籍《酷猫日记》也因为封面设计模仿套用天天出版社的畅销书《笑猫日记》，冒用作家金波之名作序，而受到业界的声讨。

《蒋介石：1887-1975》和《民国总统档案》

《地图》（人文版）和《中国历史地图——手绘中国·人文版》

虽然有如此多的“碰瓷”出版现象，但因图书封面设计相似而引发的纠纷并不多见。2016年引起较大关注的一则案例是，中南博集天卷将华侨出版社告上了法庭，认为后者的《愿有人陪你风雨同舟》一书与自己设计、出版发行的《愿有人陪你颠沛流离》在封面设计、书名、市场定位上非常近似，构成了不正当竞争。虽然中南博集天卷最后胜诉了，但维权过程的成本是巨大的，而赔偿额通常也不会很多，这都使得类似的维权看起来得不偿失。且国内目前施行的《著作权法》对封面、封底、内文版式设计、书名的相关维权条文并不明确，即使原作者将对方告上法庭，也难以顺利维权。

书名和封面都极为相似的《愿有人陪你颠沛流离》与《愿有人陪你风雨同舟》

跟风出版万象大观：

山寨书、攒书、伪书、名著重译风

从更为普遍的角度来说，“碰瓷”出版现象在广阔的图书市场里并不鲜见。喜欢逛书市、书店的读者大都有过这样的经历：《明朝那些事儿》出版后，往往会看到一堆类似的《老北京那些事儿》《水浒那些事儿》《幼儿园那些事儿》；《水煮三国》成为畅销书后，一眨眼又是一堆《煮酒品三国》《水淘三国》《烧烤三国》；《后宫·甄嬛传》成为宫斗剧典范之后，出现了一堆名为《后宫淑妃传》《后宫懿妃传》《后宫琼灵传》的后宫系列；如果只是想买一本《新华字典》，却发现《新华字典》的版本也是如此之多，让人搞不清楚到底哪本是正版，关键是它们的封面装帧还是如此相似，让人乏味而气恼。

类似的“搭便车”“蹭热点”现象层出不穷，甚至以“多胞胎”方式连体推出。以《谁动了我的奶酪》为例，当年此书引进国内短短几个月，便达到上百万册的发行量，随之便是《我的奶酪谁动了》《我动了谁的奶酪》《谁敢动我的奶酪》《我动了你的奶酪》等书籍的争相涌现。二十一世纪出版社曾出版过一本《奶酪金字塔的魔咒》（2011），东方出版社曾出版过一本《赢在新媒体：谁动了传统媒体的奶酪》（2007），这些书的内容和《谁动了我的奶酪》基本都没有太大关系，但都借“奶酪风”造势，销量良好。到后来，市面上甚至出现《谁动了我的稀饭》《谁动了我的肉包子》等“衍生品”。

影响无数人的“哈利·波特”系列自然也不能幸免，曾涌现过的奇葩盗版书有《哈利·波特与大漏斗》《哈利·波特与避水珠》《哈利·波特与黄金甲》《哈利·波特与豹走龙》《哈利·波特与瓷娃娃》《哈利·波特与叶利雅》……这些名字如今听起来搞笑，但在我们天真无知的年代，不知有多人入了坑。又比如澳大利亚畅销书作家朗达·拜恩的《秘密》出版后，迅速出现了《秘密全集》等8个版本。此外还有“老照片”系列、“厚黑”系列、《狼图腾》系列、哈佛系列等等。

朗达·拜恩的《秘密》与某一版本的《秘密全集》

这些书，我们称之为“跟风”，甚至是“山寨”、“盗版”。“山寨书”多以畅销书为拷贝、复制目标，或假借书名，或假借作者，尤以成功学、鸡汤学、养生类、家教类书籍为重灾区。我们能想到的工商界著名人物，像李开复、马云、史玉柱、柳传志等，还有卡耐基、乔布斯之类，都有一串同名山寨书。提到“盗版书”，不得不提及马尔克斯的《百年孤独》，这几乎是我国盗版史上的世界级事件和文学史现象，在正式授权之前，《百年孤独》的盗版影响了中国一代作家。但这是极为少见的正面例子，大多数的盗版书还是令人感到气愤。盗版类书籍常常假借地方出版社之名，比如内蒙古人民出版社就常常被冒名为儿童类盗版书籍的出版方，对此，地方出版社因为地域的限制无力维权，也很无奈。

关于山寨书鼻祖，也不得不提及上个世纪90年代的地摊文学经典——金家公子系列“金庸新、金庸全、金庸巨”和草书古龙系列“古尤、占龙”。想当年，不知有多少人被“金庸新著”所迷惑，以为是“金庸”的新作，高兴地买回家，甚至“津津有味”地看完，其后才后悔不迭地发觉，原来作者是“金庸新”。这个“金庸新”说起来也算是一段童年回忆，虽然其作品远不及金庸，但还是有广大读者心甘情愿地主动跳坑，其代表作《九阴九阳》、《大侠风清扬》等，曾一度成为中小学生课堂传阅的首选读物。

“金庸新著”《九阴九阳》

但“金庸新”之类多少还算得上是“原创”，市面上还有更多恶劣的“攒书”和“伪书”现象。

有时候，出版方对热点的捕捉是可以理解的，但事实往往是，拙劣的模仿者接踵而至，根本顾不上图书质量。《舌尖上的中国》大热后，出版界很快诞生了一个庞大的“舌尖家族”，如《舌尖上的江南》《舌尖上的故乡》等，大多为资料整理汇编，东拼西凑一些图片，内容几近广告，模式化、复制化生产痕迹明显，因出书速度快且成本低廉而成为许多出版商的选择。这就是出版界的“攒书”现象。有位名叫“斯凯恩”的作者，从2010年起出版数本有关金融学和经济学的书，且在京东等网上销售渠道颇受好评，但在豆瓣上，不少读者质疑其有攒书嫌疑，且作者名字也有和著名经济学家凯恩斯混淆的嫌疑。

谈及“伪书”，2004年机械工业出版社的《没有任何借口》是个典型案例。该书在国外有英文原版，但国内这个署名为费拉尔·凯普的作者，在美国出版商协会查无此人，后来经过证实，费拉尔·凯普实为北京某策划公司的自由撰稿人。还有一本名为《执行力》的书，该书作者、所谓的哈佛商学院管理学教授“保罗·托马斯”并不存在，实则是书商凭空制造出来的噱头。还有本假冒普希金之名的“伪书”《普希金秘密日记》，号称是普希金生前用密码所写，书中内容主要是私房秘闻、性史告白。但据学者考证，其实这本《普希金秘密日记》的真正作者是俄罗斯作家朱哈依尔·阿尔马林斯基，而非普希金。

在伪书中，有一种现象是“影子作者”。2009年，某出版社出版了一套文学名著作品，无论原著是用哪种语言写成，译者署名都为“宋瑞芬”。网友戏称其为“中国最牛翻译”，并对其语言能力发出质疑，继而其身份真实性也受到质疑。这便是翻译界的“影子作者”，很多作�...

2017年度“中国最美的书”评选于昨日揭晓，来自全国各地22家出版社的25种图书荣膺本年度“中国最美的书”称号，并将代表中国参加2018年度的“世界最美的书”评选。

2017年“中国最美的书”及评委点评

《文爱艺爱情诗集》

书籍设计：刘晓翔

出版单位：广西美术出版社

评委点评

书脊分成4条，设计手法在硬精装上是第一次见到。封面上的5和2代表一年52周，5的竖和2的横被去掉，留给了读者想像的空间。内文的52个筒子页中各有一张印着桔红色爱情诗的插页，这首诗同时又完全以压凹工艺印在白色筒子页上，表现了爱情所兼具的纯净与火热。材质考究，风格素雅，原创性使人眼前一亮。

《错了？》

书籍设计：杨思帆

出版单位：广西师范大学出版社

评委点评

一部富有童趣的绘本。造型简约生动，色彩明快清爽，情节风趣幽默。单双页色彩的区分和不同字体的运用有利于内容的陈述。整本书既有新鲜的时代感也带有浓厚的东方韵味。

《炫彩童年：中国百年童书精品图鉴》

书籍设计：张志奇工作室

出版单位：人民教育出版社

本书收录了一个世纪中孩子看的书，全面宏观，包含各种形式，各个时代，清晰体现了儿童教育的脉络传承。版面很大气，版式排列大方，颇具历史感，很珍贵。书中提到的每一本童书都恰与本书的书芯重合，设计者很用心。书后所附的统计年表很用心，具学术研究的参考价值；多个图表形式，为童书出版的多种信息做出了完备的阐释。

《笺谱日历2018》

书籍设计：刘运来

出版单位：河南文艺出版社

主要内容为各种木版水印的信笺。书中所夹的小信封上印有简洁的图案，跟书页上的信笺图案形成对应，护封里还藏有一张木版水印的真信笺，趣味性很强，并更加突出了笺谱的特点。

《以为是爱情》

书籍设计：朱赢椿、杨杰芳

出版单位：江苏凤凰文艺出版社

手掌开本大小恰当地体现一部爱情诗，充分利用特种纸本色，明快的色彩纯度对比，体现爱的韵味。内露背封脊装，新颖且宜翻阅，文本排版很有特色。内页右下角排阵的点，与书面触摸感相呼应，与诗的主题有机结合。页面空灵疏朗，文字处理成灰色十分柔和，插图风格有趣，给诗集增加可读性。

《教学档案》

书籍设计：李瑾、樊雨

出版单位：天津人民美术出版社

形式与教学档案吻合，形态丰富。综合运用多种纸张，文字排列与文本的表现非常独特。从印刷角度看，在灰色纸张上先印白，再四色印刷，白色两次印刷，使颜色还原，色彩饱和度高，十分精美。设计分三个层次，三合一融入同一本书，且颇具层次感。长短页运用合理，彩色荧光纸与灰色正本页相对应，表现力强。结构布局合理，是一本很独特的教案。

《芳华修远：第19届国际植物学大会植物艺术画展画集》

书籍设计：K.J.Design Studio

出版单位：江苏凤凰科学技术出版社

本书的设计语言一反科技图书的传统，内容和形式、科技与人文完美结合。选材很轻、很软，书口做磨边处理，很好承载了内容；材料、基理和色彩都充满变化，为设计加分，让这本科技图书充满了文艺气质。

《介入》

书籍设计：吴勇

出版单位：中国建筑工业出版社

建筑师与设计家之间对话，通过书籍的两个穿孔洞眼，非常巧妙地使用跨桥方式链接双孔进行区隔，引入话题。从书脊中穿线的装订方式，利用爬坡形成书口斜面，使得孔眼内侧形成了十分奇妙的建筑构成。中英日韩四国文本设计采用流动的编排，形成交谈的格局。穿插与切割吻合“介入”主题，创意新颖，设计体现建筑的概念。

《说戏》

书籍设计：曲闵民、蒋茜

出版单位：江苏凤凰美术出版社

整本书的设计十分简洁，纸质柔软且质感各异，手工装订的方式非常别致，每一帖之间松而不散。部分白色页面采用珠光白的油墨来印刷文字，书中页面的大小也不尽相同，大胆而新颖。各种表现手段都与昆曲优雅流畅的特点相得益彰。

《姑苏繁华录——苏州桃花坞木版年画特展作品集》

：刘晓翔、郭晴婷、张宇

出版单位：上海人民美术出版社

封面上的锲形镂空象征着一把木刻刀，与雕版印刷的年画内容十分契合。所有彩图的邻页都做留白处理，使主体更为突出。筒子页以M形折制，夹在中间的中英文字可帮助读者更好地欣赏画作。纸质薄软细腻，可以方便地摊开，增加了阅读欣赏的舒适度。

《茶典》

书籍设计：潘焰荣

出版单位：商务印书馆

本书的内容选用钦定《四库全书》茶书八种，采用现代设计语言阐释古老的茶典。体例间隔纸张选用宣纸，很朴素；隔页配图，与内容相匹配；封面材料、色彩选用都很到位。

《谪仙诗象——历代李白诗意书画》

书籍设计：姜嵩

出版单位：凤凰出版社

封面很用心，选取了多个意向隐喻诗仙李白。纸张选取很质朴，排版富于变化，综合运用中国传统书画表现形式，令阅读充满乐趣。

《陌上问蚕》

书籍设计：bd.typo

是一本用心的书，图文节奏恰到好处。封面上的蚕蛹是点睛之笔，内文选用大尺幅摄影图片，淋漓尽致地表现了蚕一生的美好，极富视觉张力；与文字呼应，在阅读上有代入感；翻页也富与变化。文字版面的线条变化，呼应了蚕的一生。

《是我：一个书法主义者的无言之诗》

书籍设计：洛齐

出版单位：漓江出版社

作者同时也是本书的设计者。从不同视角展现了中国文字，看似书法作品，却与传统书法展示完全不同。色彩丰富，字体富于变化，令人生出既陌生又熟悉的感觉。文字图形化表现得也很到位。

《遇见手拉壶》（珍藏版）

书籍设计：余子冀、蒋佳佳

出版单位：华东师范大学出版社

封面采用模切工艺，由外到内多层次图形变化，最后引申到壶的核心——茶。不同纸张平实地表达了茶的历史，同时也是壶的历史沿革；并为此配了文字，能让读者静下心来；每种壶用小拉页照片凸显，体现出茶壶内敛的气质。

《给你写信》

书籍设计：白凤鹍

出版单位：中华书局

本书形式和内容相当统一，封面与正文的文字全部手写，非常亲切，传达出浓郁的感情色彩。上端没有完全切开，用以模仿稿纸的装订方式，增强了阅读时的互动与趣味。设计风格与其它书籍拉开了很大的距离，特点十分明显。

《思在》

书籍设计：联合设计实验室

出版单位：中国市场出版社

总体呈灰色调，前后环衬却采用亮眼的荧光红，内文又穿插了很薄的书页，以单面印刷灰绿色的颜体大字，让整本书活了起来。封面字体的设计富有现代感。辑封模切的位置各有不同，黑底与封面遥相呼应。正文选用了较大的字体，使阅读更为舒适。

《意思意思》

书籍设计：刘伟

出版单位：中信出版集团

一本富有创意的小小的书籍作品，绘画随意轻松，看似简单的图形页背后精心书写的文字，表现出设计师的思考。图书整体充满活力而风趣，两面阅读的经折装有一定难度，盒子设计十分精妙，是一本可以把玩的书。

《农耕档案》

书籍设计：莫广平

出版单位：中山大学出版社

书函设计利用印章形式与档案主题相吻合，富有特定年代的气息，全书设计平实，没有复杂的印制手段，纸张运用适当，文献性非常鲜明。版面既有规范格式，又运用手写文字和文献局部插入订口，形成灵动的布局变化，质朴的图像留下时代档案的痕迹感。

《冷冰川》

书籍设计：周晨

出版单位：故宫出版社

一部体现整体设计、印刷、装帧、工艺十分精致而高水平的书籍作品，东方的装帧形式与西式的绘画风格巧妙地组合在一起。图版印刷的精美可见设计师对作品准确还原表现的用心和功力，整体设计气度非凡，空间余白的巧妙应用，黑白对比与第三色融合使用，表现力极为丰富。中英文的文本编排处理独到而易于阅读。封面布面和外函硬木，阴柔对应，相得益彰，巨大开本的经折工艺完成度很好。此书属高端的定位，但一定是物有所值的精品。

《画境——天地行者余工作品100幅精选集》

书籍设计：梅家强

出版单位：江西美术出版社

硬封一半左翻，一半右翻，结构独具特色。裸脊使用红色锁线，中部贴有一幅极小的作品，细节考究而别致。三面书口作了打毛处理，与内页绘画的笔法风格形成呼应。巧妙穿插的模切黑页，使黑白画册的单调感不复存在。

《墨香书条石》

书籍设计：俩小布

综合运用反白、放大、筒子页、折页等手法，打破了传统拓片全部是黑底白字的沉闷感，便于读者更深入地认识和理解古代碑帖艺术的微妙之处，版面也因此丰富起来。

《中国绘·诗韵童年》

书籍设计：高豪勇、刘慧

出版单位：新世纪出版社

护封的动物形态模切凸显了封面上的书名，配合烫银手法，营造出童话趣味和现代气息。以水墨绘制插图，生动活泼，使儿童读者易于接受。书页上有文字作为装饰，各个分册都有不同的基本色调，时尚靓丽。

《园冶注释》

书籍设计：张悟静

本书是明代计成所著，是一本现代版本的古书，却洋溢着古风古韵。排版遵照传统，版面布局节奏则富于变化，给现代读者带来丰富的阅读体验。卷首页很内敛，内文隔断选用的纸张手感富于变化。全书采用单色印刷，图文搭配和谐，气质恰到好处。细节处理非常到位。

《梦故乡》

书籍设计：周伟伟

一部作家汪曾祺小说与散文的文学读物，设计用抽象概念来表达，基调淡泊简洁，素朴雅致。着墨不多，表现也丰富，内敛而不露声色。封面运用皱纹布面与时光流逝的意味相投合，上下天地切口毛边，隐现一丝怀旧的情调。正文采用多种纸张组合，形成有机的内容题例分布，有利于阅读检索。

如果说十几年的寒窗苦读,为的是一张代表敲门砖的“学历”,那么当你站在社会的舞台上,率先交出的答卷就是一份简历了,这是一座架起你与企业之间的桥梁。为了让自己的简历能够脱颖而出,许多应届毕业生们都舍得花大价钱去投资,可谓各显神通。

看过一篇文章，说有一牛人，很强悍,别人还在纠结该用什么样的风格给自己设计个漂亮版式的简历时,她直接将自己毕业时拍的一组写真艺术照给用上了。于是当时不少招聘摊位上都出现了她的靓照,有的干脆回绝她说:“不好意思,我们这不招模特。”也有抛出橄榄枝的企业说:“我们前台缺一个接待。”

人有很多面,她自制的个性简历算得上另辟蹊径,绝对做到了在厚厚几百份简历当中与众不同,却无奈没有做到正确表达,没能够在招聘方面前表现出足够专业化、知识性的自己,就算HR对她印象深刻,也未必能够上演相互选择、皆大欢喜的巨幕。

根据这一牛人回忆说,有1/3的HR会直接将精美的简历退给自己,想来他们也觉得这样的简历如果被废品收购也很可惜,事实上每场招聘会后被HR们挑选后遗弃的简历大多数也只有被回收的命运。甚至有HR指着自己的工作包对她说,你还是拿回去吧,我这儿也装不下啊,可谓是一语双关。

简历,意思简单叙述自己的经历,是对自己的学历、工作经验、特殊经历、特长、兴趣及其他相关的情况所制作的简明扼要的书面介绍,最为关键的还是“简明扼要”。或许你的优点实在很多,你想让对方了解更加完整的自己,但是你要知道HR的时间都是宝贵的,一个职业的HR需要从数百份应聘者资料里挑选出几份或十几份。对于HR们来说,根本不会关心你设计一份简历花了多少时间和成本,他所要做的工作是核对几个关键的数据,这些数据往往都已经写在了他们企业发布招聘信息的岗位要求上面了,所以你的简历其实越简单大方越好。

如果说胸前挂牌在街头义卖自己的大学生,秀出的是创意和勇气,不管他们最终获得的是嘲笑多一些,还是回报多一些,他们都只能算是大众当中的“另类”,而绝大部分公司需要的人才还是具有一定职业素养和技能的“正常”人。就像是着装一样,如果你拿不定主意什么样的色彩最适合自己,或者坐在你对面的HR会青睬哪一种色彩,那么白色与黑色的搭配是最保守的选择,难怪芸芸简历当中,最经典的款式依旧还是黑白简历。

如果你不是学中文出身,也不是在应璃一份编辐类的工作,就不要尝试咬文嚼字地小心措辞了,不需要太多干扰HR判断力的修饰词来“包装”你自己,如果你的英文口译、笔译能力都不出色,就不要去尝试中英文对比式简历,否则反而容易露怯。总而言之,这是一份非常运和你自己的简历,不管HR针对其中哪一项向你提问,你都能够谈地展示自己。

平面设计中 “汉字设计系统与西方字符设计系统完全不同，因为我们拥有如此众多的字符”，平面设计师麦凯航说，在中文排版中，“每个角色都具有独特的个性”，导致成千上万的语标，尽管其中大多数是历史文本中独有的小图形变体，书面语言是世界上最古老，不断使用的书写系统，可追溯到公元前二千年，并为那些为中国人口设计的人提出了完全不同的设计挑战，对于像Mak这样的设计师来说，创造性角色与使用拉丁文字的人有很大不同，因为许多角色具有多重含义。麦克告诉我这很好，“我们必须仔细处理和调整每个笔画”，如果一个笔画不合适，单词或短语的定义就会完全改变，因此，设计师利用印刷语言的特殊性作为设计的“主要视觉元素”，以确保没有误解。

Mak专门从事书籍和类型设计，目前在香港主要出版商联合出版公司工作，将他的利基知识带入主流出版业，今年，Mak设计了香港着名编剧Kong-Kin Yau的经典颜色：剧本。这本书包含了三部作家最着名的电影的原始剧本，并在整本书中以Yau的笔迹为特色，增添了一丝个性化。封面设计是通过与书籍编辑的讨论而产生的，因为在本书的制作过程中，桌面总是充满了脚本中的注释以及关于脚本的注释，这些注释总是“弄乱桌面”。

为了重新创造这种特殊的工作方式，Mak使用了不同尺寸的纸张，为设计增添了不拘一格的触感，通过精致的科普特书籍装订也可以看到。这本书的灰色色调和柔和的压花在整个定制的封面设计中都很精致。此外，脊柱的设计沿对角线方向撞击，溢出到前盖上，为其他严格垂直的网格添加了一个怪癖。

使用汉字作为正文是设计师的“非常困难的时间”，因为每个笔画的每个细节都需要精确的排版。在大量制作书籍之前，编辑和改进的过程比拉丁字形要长得多，但通过这种经验，麦克获得了关于汉字真正价值的典型“知识”。从此，麦克现在“喜欢与之合作个别中国式设计师“在书籍项目上，因为这是一个”为每本书创造强烈独特感的过程“; 突出印刷术以及平面设计。

Mak目前正在将这一经验带入一个名为Mechanical Mincho的正在进行的类型设计项目中。字体受到遍布香港街道的传统雕刻标志的影响，设计师解释说：“每天早上，当我去工作室的路上，我经常会注意到上个世纪由一家旧工厂创造的很多标牌。”Mak的字体以显示字体表达了对这种美学的赞赏。遵循历史标志的各种特征，同时也结合了“mincho”的结构。

Mincho，也被中国人称为“舒适”，是中国人的主要类别之一，类似于西方排版中的衬线族。这种类型试图为中国字体带来现代感，同时又坚持mincho的“传统情感”。同样地，西方衬线具有明显的耳朵和括号的加法，使字母形式具有形式感，mincho同样拥有自己的衬线版本，暗示其书面语言的传统根源。

总而言之，Mak的设计实践提供了对创意设计为中国人口面貌所产生的差异的基本理解。在西方设计师考虑上升，x高等形式的地方，中国印刷师考虑书法概念和人物的图像意义。亚洲人物不区分大小写，因此，与完全不同的设计讨论的西方型设计师完全不同。

这本售价为45元的书籍，内容大多为男同性恋之间的性爱描写——在警方后续的侦查中，被鉴定为淫秽物品，从而引发了一场涉及苏、皖、粤、川四地的网络书籍涉黄案。

天一案二审现场。视频截图

文｜ 新京报记者 杜雯雯

编辑 | 苏晓明 校对 | 李世辉

本文约5967字，阅读全文约需12分钟

2018年12月17日，耽美作者“天一”因写黄文获刑案二审开庭。

这场长达两小时的庭审直播，已在中国庭审公开网上播放超过265万次。控辩双方围绕书籍数量、获利金额、证据合法性及自首认定等细节展开辩论。

回归案件本身，这是一个由隐藏在退货包裹中的追踪器引出，涉及苏、皖、粤、川四地的网络书籍涉黄案。

交易全程通过网络完成，几名被告人未曾在线下见面，甚至不知道对方真实姓名，但分别负责写作、排版设计、印刷、销售等环节。

此前，该案的一审判决在网上引发热议。五名被告人因犯制作、贩卖淫秽物品牟利罪，分别被判处十个月到十年零六个月不等的有期徒刑，其中四人不服，认为判决 “过重”，提出上诉。

网民同情、质疑之外，法学界也形成两种声音，一种认为“罪刑法定，如果事实认定没问题，判决则无问题”；但也有学者提出，量刑数额标准需要与时俱进，“二十年前的司法解释，是否还适用于现在？”

退货包裹中的追踪器

一枚小小的追踪器，静静躺在包裹中。

这趟从四川寄往安徽芜湖的快递，主角是一本名叫《攻占》的书籍，没有作者姓名、没有出版商、没有书号——买家刘弘要退了它。

案卷显示，2017年6月，刘弘所在的律师事务所接到线索，称淘宝上一个叫“天文台工作室”的网店售卖黄色书籍，“接到线索后，律师事务所的领导让我处理这件事。”

物流信息留下运输轨迹：被退回的书不久便抵达安徽芜湖县的一个菜鸟驿站，随后被卖家收回。

天一所著小说《攻占》。图片来自网络

一场完整的交易被记录下来，卖家和地址明确。很快，一张监控视频光盘和四张淘宝交易截图，被提交给芜湖县警方。

这本售价为45元的书籍，内容大多为男同性恋之间的性爱描写——在警方后续的侦查中，被鉴定为淫秽物品，从而引发了一场涉及苏、皖、粤、川四地的网络书籍涉黄案。

在最终被检察院起诉的五名被告人中，文字创作者刘圆圆在江苏淮安，版面设计由广东佛山的林欣怡完成，四川成都的何凯负责书本印刷，网店售卖分别在安徽芜湖和江苏淮安。

他们分布在全国不同省市，大多通过网络完成交易，之前从未在线下见过面，甚至不知道对方的真实姓名。公安机关也证实，涉案的五名被告人在案发前均无违法犯罪记录。

刘圆圆，也是本案的第一被告人，《攻占》的作者，出生于1986年。尽管只有中专学历，但在过去十年中陆续编写创作了《和猫咪H吧》、《胯下之臣》、《王爷和长工的啪啪》、《爱犬》一系列书籍。

这些书籍，大多是耽美同人内容，并涉及不少详细的性爱场景描写。“耽美”一词原指唯美浪漫、沉溺于美的食物。后来，逐渐被用来表述男性与男性之间的爱情。

这位以在家写网络小说为生的江苏女子，在耽美圈儿有一个更具有影响力的笔名：天一。在微博上，“天一”有7万多名粉丝。

跟“天一”对比，其余四名被告人在日常生活中相对普通无名。在案发前，他们大多在各自家乡过着平淡安稳的生活。

在成都开设快印店的何凯，是四川邛崃人。他是涉案的复印店老板，也是一位承担家庭主要生活来源的丈夫。何凯通过QQ邮箱，接收“天一”发送的书刊电子版后进行印刷，并帮其发货。

印刷店位于成都市金牛区的三间平房，没有悬挂店名——这和它没有营业执照的身份一样隐秘。

何凯的小舅子杨小明也曾在店里工作，帮忙装订和打包书籍，早在2016年9月，这位略微敏感的年轻人还曾经询问过何凯，“这些书会不会被查？”

印制完成后，如果有客户在网上购买书籍，销售的渠道多种：一种是通过“天一”的网店直接购买，由“天一”本人发货或者由何凯代为发出，其次可通过葛丽霞的网店“天文台工作室”进行售卖。

葛丽霞51岁，是几名被告人中年龄最长者。她的网店，早前是由其喜欢耽美文化的女儿在上高中时注册登记，起初卖游戏装备，后来售卖书籍以及女儿设计的书套、挂件等小工艺品。

一审判决书显示，与“天一”达成的代售合作中，“天文台工作室”每卖出一本书，葛丽霞可获得4%的书价提成。

事实上，觉察到敏感的不止杨小明一人。葛丽霞的丈夫，曾在案发前几天看书籍内容，特意嘱咐家人，“这是黄色书籍不能卖，赶快退掉。”

剩下的书籍被打包好，但快递公司一直没来取，直到警方接到刘弘的报案，来到葛家将书籍查获扣押。

案发后，刘圆圆、何凯、杨小明被公安机关抓获归案，林欣怡于2018年5月23日在工作单位被警方传唤到案，葛丽霞于2018年4月被公安机关传唤到案（注：葛丽霞的到案经过，其辩护律师在下文中提出异议）。

2018年10月31日，芜湖县人民法院对该案五名被告人做出一审判决如下:

刘圆圆犯制作、贩卖淫秽物品牟利罪获刑十年零六个月，并处罚金5万元。何凯犯制作、贩卖淫秽物品牟利罪和非法经营罪，获刑十年零六个月，并处罚金27万元。

杨小明犯非法经营罪，判处有期徒刑二年零六个月，缓刑三年，并处罚金1万元。林欣怡犯制作淫秽物品牟利罪获刑四年，并处罚金1万元。葛丽霞犯贩卖淫移物品牟利罪获刑十个月，并处金5千元。

一审判决后，除杨小明外，其余四人均提起上诉。

因兼职涉案的排版女子

二审庭审现场，站在被告席的四人中，林欣怡个头最小。脑后扎着一束马尾，前额松散的刘海在她低头时垂下来，有时会遮住脸。

审判长让其作最后陈述。

整场庭审，林欣怡回答审判长提问多数时候流畅——她是四名被告人中唯一一位大学本科毕业生，曾就读应用心理学专业。

只有在说起对父母的愧疚时，林欣怡情绪有些失控，声音发抖：

“因为3100元的设计报酬，我的人生我的家庭都被彻底改变了……我愿意为我犯的错付出代价，但这个代价实在太大了……"

犯错，指的是她在2015至2017年间，接受天一委托，为其书籍排版、封设，并按照每本500或600元的价格收取费用，总计获利3100元。

距离安徽芜湖千余公里的广东佛山，是林欣怡的家。她在此出生、成长。事发前，林欣怡的日常生活与本地女子别无二致。

过去的人生中，32岁的林欣怡一路平顺：在省内念完大学，回到父母身边；现在当地一家电力系统企业担任部门主管；一家三口也于今年3月搬入装修好的新家，生活无忧。

安静、内向、乖巧，是林欣怡父母对女儿的描述。

从小到大，生活在粤中地区的林家家庭氛围上相对开放。尽管父母并不太清楚女儿喜欢的动漫圈和耽美文化的具体内容，但大多都给予支持。

“从小学二年级开始，我就带她去广州天河那边看动漫展，每年都去。”林欣怡的母亲说，受港台文化影响，女儿从小还喜欢看琼瑶的言情小说，工作之余也会花大量的时间在写作上。

一直以来，她都是家族长辈眼中的乖乖女，扬琴考过九级，喜欢画画和设计。

事实上，这并不是林欣怡第一次帮人做版式设计工作。

据林欣怡的姑姑对新京报讲述，家人一直都知道林欣怡工作之外，会在网络上兼职做一些排版设计的活儿，她还曾鼓励同样懂电脑技术的堂弟“空闲时可以在网上找点兼职做。”

在林欣怡的供述中，她谈起与“天一”的这次合作。尽管不清楚对方姓名，但她知道“天一”是网络上的一个作者，“很多人都知道她。”

林欣怡在微博上发布了兼职的需求，耽美文化圈作者“天一”主动联系她，让其承担书刊的版面设计工作。之后，两人大多通过QQ联系，排版完成的书通过邮箱发送给对方。

会见律师时，姑姑曾让林欣怡演示了一遍工作的内容：在预先设计好的版面格式中，接到“天一”发过来的完整文字稿，复制粘贴，十几分钟即可完成。

不同于以往，这次兼职给林欣怡带来了3100元的报酬，也带来了一万元罚金和四年的有期徒刑，这打破了她原本平静的生活。

事发后，林欣怡辞掉了原本收入不错的工作。被逮捕后，67岁的父亲为此事前后六次从广东前往安徽，母亲则时常陷入自责的情绪中。

“我们这家人都很安分守己，如果因为这一个小小的工作判四年，真的会扼杀她的人生。”林欣怡的姑姑说。

罪名认定无异议

二审庭审中，几位辩护律师一致认为，目前对被告人的罪名认定没有异议，更多的异议来自对犯罪程度的认定，以及案件程序上的瑕疵。

天一案二审法庭。视频截图

比如，葛丽霞的辩护律师李祥强在接受新京报采访时表示，从贩卖牟利的角度来说，葛丽霞构成犯罪，对罪名无异议，葛丽霞本人在庭审现场也表示认罪认罚。

“但一审中仅认定她坦白而非自首，两者在量刑上是不同的。”李祥强说，一审中，公安机关出具了一份到案经过，称其是于2018年4月24日书面传唤到案，这与葛丽霞的实际到案经过不符。

李祥强指出，在芜湖县治安管理大队接到举报的第二天，也就是2017年11月7日，葛丽霞接到公安机关的电话传唤后自行到案，并在当天做了两次询问笔录，“如实供述，完全符合我国对自首的法律认定。”

这一点检方在最后的公诉意见中得到确认。

林欣怡的辩护重点，主要围绕在犯罪情节的认定上，一审法院认为，林欣怡明知“天一”的书籍涉及黄色内容，仍然接受其版面设计的委托工作，虽然获利只有3100元，但为“天一“之后的大量印制和出售起到不可或缺和非常重要的作用。

对此，林欣怡的辩护律师柯研并不认同。

“知道分好几个等级：明知、应该知道、或许知道，而林欣怡属于比较低的层级。”柯研说，林欣怡称知道“天一”在台湾也曾出过书，出版的内容在圈子里比较常见，未能建立很高的警觉性。

此外，在林欣怡十几分钟即可完成的工作中，并没有去审阅书籍全文，更多的是复制粘贴和对封面的美化加工。柯研表示，“在制作过程中，林欣怡并非不可或缺的作用。”

但公诉方在庭审现场也指出，对林欣怡的一审判决，认定她和“天一”系共同犯罪是没有问题的，且已经根据实际情况减轻了量刑情节，“不属于量刑极重。”

二审结束后，辩护律师已向芜湖市检察院申请对林欣怡的羁押必要性审查。

柯研向新京报表示，申请解除羁押主要是出于以下考虑：目前证据已经固定，不存在干扰作证，林欣怡系主观犯罪意愿较小的初犯，认罪认罚，不具有社会危险性。

鉴定程序存瑕疵 公诉方建议发回重审

“天一“的辩护律师吴宗林，在二审庭审现场对侦查机关于获利金额的认定提出质疑。他指出，一审判决中，对于”天一“牟利15万元的金额，并不是刨除成本的利润计算，而是销售额，这将不利于”天一“的犯罪情节认定。

而对于7000册的认定总数，吴宗林提到，案卷中侦查机关曾出具一份情况说明，提及”天一“的涉案书籍数量为4800余册，应以此为准。

对此，公诉方认为上述意见不可采信。公诉方给出的理由是，7000册的认定总量来源不仅有“天一”本人的供述，还有导出的电子表格中筛选成功的含有涉案淫秽书籍的订单记录，有3764条，订单创建时间从2015年到2017年，共计4944册。除此之外，葛丽霞网店代售数量为1326册，以及在“天一”家中查货的书籍数量398册，总计约7000册。

天一案公诉人。视频截图

“这个数字是没有问题的，而不是辩护人说的仅有四千多册”，出庭检察员的公诉人认为，“天一”的行为已经达到了情节特别严重的标准。

本案中，何凯系“两罪并罚”。除了在未办理工商营业执照及印刷业经营许可证的情况下，通过网店非法承接印刷业务，除印制诲淫性书刊外，还非法印制《祝君好》《小团圆》等非法出版物至少一万册，获利至少24万元，何凯的小舅子杨小明非法获利约6万元。

在牟利金额认定上，何凯的辩护律师同样提出异议。他说，24万元的获利，则是根据杨小明从店里分红的提成比例反推得出。

何凯辩护律师认为这两个数字存在矛盾。如果以24万元为准，除以一万本，每本获利24元，这甚至会高于单本书的实际卖价。

而对于何凯帮助天一代发货的行为，是否认定为贩卖，控辩双方也存在争议。

何凯在帮助“天一”完成印刷后，根据“天一”提供的地址情况，将书包装好通过快递发出。检方观点认为，贩卖不仅仅是一种低价买入高价卖出的行为，也包括有偿转让，因此将何凯的行为认定为代售，认定罪名中的贩卖不存在问题。

除了上述细节，几位辩护律师也都分别在一审及二审现场，提到了关于编号为（新出检全鉴子【2017】043号）鉴定书的合法性质疑。

这份由国家新闻出版广电总局出版产品质量监督检测中心�...

入道四十年中，成立工作室二十多年来，跟吕敬人学习、工作、进修的同道达100多人，为出版机构做书的有100多家，且数字仍不断递增。

撰文 | 姚峥华

他的书里，字为道具，线条为音符，点撇捺为旋律，黑白灰为维度，网格为基石，图像为透视点……

眼前是诗的建筑，时间的雕塑，阅读的剧场；触碰的是纸的肌理；翻动的是页间的惊鸿一瞥；呼吸的是墨所流动的芬芳；耳闻着诗的诵读、音乐的流淌；注目的是故事的外延、内向、聚合、扩散，以及由远及近的历史脚步；想象的是鲜活生命体在灵动地起舞歌唱……

40年，400多套1000多册代表性作品，屹立在今日美术馆展厅里，像一组大型交响乐团，此起彼伏地奏响着巴赫的勃兰登堡协奏曲或贝多芬的第九交响曲；又像一幕阵容庞大的《图兰朵》歌剧，把无数短篇小说接连成了一千零一日。

一部《朱熹榜书千字文》，散发着托尔斯泰般复活气息；一份《疾风迅雷中国展请柬》，热压烫透下凸现鲍勃·迪伦的肆意狂野；一书《敬人书籍设计》，聚拢着兰波诗般郁美沉静；一匣《北京民间生活百图》，飘洒着巴尔扎克人间喜剧般的市尘味道……

可以清丽，也可以律动，可以小鸟依人，也可以气势磅礴。

每一件作品，印证了中国印刷术从活字铅印、平板胶印到数码时代的发展历程，印证了大师“从装帧到书籍设计观念转换”学术思想的演变历程，也印证了其“承其魂 拓其体”将中国传统书韵与当代审美相融合的理念追求历程。

一件件作品，驻守着一个个灵魂，大写着三个字——吕敬人。

诗人、画家、作家、剧作家、建筑师、雕塑家、音乐家、指挥家、导演、数学家、逻辑学家、精算师、良师、益友……

诸多头衔及身份，不足矣涵盖四十年来他以书为载体所演绎的一部部大戏。

这是一个向大师致敬的展览——《书艺问道——吕敬人书籍设计40年》。

日本著名书籍设计家杉浦康平先生为此向他的弟子发信祝贺：弥漫着东方清馨的书籍艺术之花终于在2017年11月5日盛放于中国首都北京。

是日，金秋气爽，蓝天黄叶，大师云集。来自国内外出版、设计、艺术等领域的专家与各界人士近千人出席了开幕式与论坛。

年届七零的吕敬人先生以其招牌式的眯眯笑和辨识度极高的围脖，被“朋友们”四下拥簇着拍照合影，背景是一幅巨大的人像——背影的吕敬人一身短打正在墙上日历牌描划着……

吕敬人书籍设计四十年，一部浓缩的个人史，侧面见证着中国书籍设计改革开放以来的发展轨迹。

1、吕敬人一生说

吕敬人，中国当代享誉海内外的著名书籍设计师、插图画家，清华大学美术学院教授，敬人设计工作室艺术总监，国际平面设计师联盟AGI成员。

他设计作品无数，获奖和荣誉无数，带领学生无数，编著书籍无数，无国界无界别的朋友无数，最重要的，真挚迷人的微笑无数……

在展览开幕及论坛上，吕敬人说：

“我出生于上个世纪四十年代的上海，成长于天翻地覆社会变迁的时代，生活在充满激越动荡的社会漩涡中，亲身经历文革动乱与下乡改造的困惑与历练，直到迷茫30岁之时，‘文革’梦魇结束。

1978年，我踏进出版行业，生命又从零启步，走到七十载古稀之年的我，似乎还有着当年的人生欲求。这一生庆幸赶上中国改革开放的年代，比父辈、前辈、师长幸运得多。”

幸运，是吕敬人设计生涯的关键词。

小时候，吕家经营丝绸产业，家里存放着大量的欧洲进口丝绸样品书和设计稿，精美的图形、色彩、构成，深深地印在吕敬人的脑海中，“妙不可言。”

父亲给家中五个孩子办了个小图书馆，尽管读不懂文言文，但幼小的吕敬人对老书的字体、木版插图画、薄薄的书面纸和线装书的形式颇感兴趣。

陈老莲的《水浒叶子》、古版本《芥子园画谱》，他边看边临，沾了不少墨迹。写写画画的基础因此打下了。

高三毕业“文革”伊始，由于出身问题，吕敬人远赴千里之遥的北大荒，一待整整十年。

1973年的一天，幸运之星从天而降，农场来了个“反动资产阶级学术权威”连环画艺术大师贺友直，吕敬人得以与贺老师同吃、同住、同创作。

“他成了我的恩师，40年没有间断，直至今日，这是我‘文革’十年期间最大的幸事。”

“文革”结束后，吕敬人凭绘画作品被中国青年出版社录招，先从事文学插图工作，后进入画封面的创作。秦耘生是吕敬人从事书籍设计的启蒙老师。

1989年吕敬人赴日本讲谈社研修，幸运之星再次降临。他开始了向杉浦康平老师学习的历程。

在吕敬人看来，杉浦不是单纯的设计师，而是一位在在图表学、曼佗罗学、文字学、东方图像学多学科领域很有见地的学者。

期间吕敬人第一次接触信息设计的课程，才明白书籍设计中，文本经历矢量逻辑分析、信息解构重组的编辑设计对于达到最佳阅读是何等重要。

1993年从日本回国后，面对国内装帧界不求进取的设计观念、故步自封的心态、跟风抄袭复制风盛行的现状，强烈的反差对比令他有了一种将文本信息有效传达的责任担当。

1996年吕敬人和宁成春、吴勇、朱虹一起筹划了“书籍设计四人展”，并出版了一本在那个年代颇有争议的书《书籍设计四人说》，正式提出了“书籍设计”新话题，引发了业界讨论。

也就是此时起，“书籍设计是对文本一定的‘介入’”进入了设计视野。

1998年知天命之年，吕敬人离开了中国青年出版社，成立了敬人设计工作室。2002年调入清华大学美术学院，一边教学，一边做书，直至退休。

七十年“幸运的经历”，除了两名人生关键节点的恩师——贺友直先生和杉浦康平先生，

“正是他们的指点迷津，才有了我直至今天这份传播东方文化的坚持和成为现在的我。不摹古却饱浸东方品位，不拟洋则焕发时代精神，成为我设计艺术一生的追求和动力。”

还幸运地拥有一位可敬的父亲，吕敬人在演讲中动情地播放一张照片，画面中96岁的老父，以吕敬人名字当中的一个“敬”字专门写了一纸条幅：

“敬人吾儿 铭记 敬事以信、敬业以诚、敬学以新、敬民以亲。”

要他牢记做事、做人、做学问的道理。2007年，吕家五兄弟为父亲百岁寿辰做了一本古雅的书《老父百岁》，献上满意答卷。

2、吕敬人书作品

展览中展现的一千多册作品，可以看到吕敬人不同时期和阶段的代表性作品，如：

《生与死》《黑与白》《中国民间美术全集》《周作人俞平伯往来书札影真》《子夜》《马克思手稿影真》《朱熹榜书千字文》《翻开》《赵氏孤儿》《食物本草》《贺友直画三百六十行》《怀珠雅集》《书戏》《敬人书籍设计2号》《书艺问道》《怀袖雅物——中国扇子》《剪纸的故事》……

《生与死》设计于20世纪80年代初，书封上红与黑两种色块交映重叠，中间呈现一个灰色的人形，蹒跚行走。

这种寓意有所指有意味有联想有判断，在刚解冻的年代，算是一种大胆的尝试。

当时还是铅字凸版印刷，全部手工绘制，连书名也需手写。印刷限定用三色，只准印封面（封底空白，为省锌版费用和油墨）。

于是吕敬人动脑筋，想方设法由两色叠压产生第三色，甚至第四色第五色，这中间需要不断试验。

此书获得1986年第三届全国书籍装帧艺术展览银奖。是吕敬人刚入行获得的第一个全国奖。

《怀袖雅物》，是吕敬人及其弟子历时五年创作出来的作品。

因书的主题是折扇，而纸质书与电子书载体不同之处在于翻阅形态，他便从折扇的多层重垒特性中，找到不断翻折的灵感。

于是，在筒子页的基体中，注入M折页、双折页、单拉页、长短页、半透页、宣纸页的信息，分别以不同的主题内容在多主语的陈述过程中承担各自的角色。

同时在二次元平面上进行文字、插图、照片、色彩、空间、灰度、节奏的运筹，展现文本诸元素的延续性、渗透性、时空性。

因其体例繁杂，他建立严密的网格系统，以文字属性分割成不同板块，分门别类为若干等级的题首、正文、说明文、注释文、图解文，使其有统一的原则，又具有识别性。

古线装、经折装、筒子页、六合套成为其设计的基础。该作品一经面世便成为经典。

《书戏》设计于2006年，是中国当代40位书籍设计家的作品集，与《敬人书籍设计2号》《书艺问道》一样，从内容到形式，从编辑到设计都由吕敬人自己主导。

此时，对文本全方位的“介入”令吕敬人在书的舞台上有了尽情驰骋的驾驭快感。

此外，作为教育家，吕敬人有大量的书籍设计著作与教材。

诸如《书籍设计四人说》《敬人书籍设计》《敬人书籍设计2号》《书艺载道》《从装帧到书籍设计》《在书籍设计的星空中漫游》《翻开：中国当代书籍设计》《吕敬人书籍设计教程》等。

《书艺问道——吕敬人书籍设计说》成了设计界科班生的经典教材，里边有大量的图表和算法，黄金比五角星、螺旋形黄金比、东方草席形比例、德国黄金分割法、复合形网格、长方形网格……做设计，理科文科需两全。

3、吕敬人做书观

日本神田旧书街，一本只有24开本20几页的小绘本书《我，诞生了》给了吕敬人很大的启示，书，原来可以这样做。

同样受启发的还有乌塔的《无边无际——船之书》，吕敬人发现，书与船都是容器，一个承载故事，思想和知识，一个承载人与货物。

船之书末尾有一句诗，

“故事本就在那里，文字一个个被舀出，星星数着页数，听，海平面那端，不同的故事在苏醒，或许昨日就要重现，一滴油墨的吻。”

如一个真实的写照，映射进吕敬人心里，书是活的，有其呼吸和生命。

在吕敬人看来，书籍设计中，不管是袖珍本，还是32开，16开甚至是4开尺寸的书页，都可视为不同的舞台。

文字的疏密度，图文布局的虚实度，明视距离的把控度，纸质的柔挺度，纤维的透隔度，都是一种信息氛围。

在这种信息氛围中，书有其物质性、时间性、空间性和流动性，做书就是要让信息通过文本构架、平面构成，图形语言，艺术手段等设计概念构建信息安排妥当。

即对物化的书开启一个新的着眼点，针对文本题材、门类、体裁采用不同的设计手法，以及叙事语言和语法，既顾及书的外在美和商业索求，又全力投入内在文本饱满、丰富、生动和诗意传达的阅读关照。

在信息编辑思路贯穿下对封面、环衬、扉页、序言、目次、正文体例、传达风格、节奏层次、以及文字图像、空白、饰纹、线条、标记、页码等内在组织体，从皮肤到血肉的四次元的有条理的视觉再现。

要从整体到细部，从无序到有序，从空间到时间，从概念到物化、从逻辑思考到幻觉瑕想，从书籍形态到传达语境的各个细节来领会文本。

也由此，作为书的基础——纸张非常重要，盖房子要选择材料，纸张的使用，同样要有理念、有审美、有内涵、有情调，兼顾翻阅时的节奏和层次。

他借用菊地信义的话举例，主持人坐中间，陪同者列席两旁，是一种常规处理，若反其道行之，颠倒这种关系，则可在原有空间中产生奇妙的变化。

老师杉浦先生曾对他教诲有三:

一要有好奇心，一种强烈的求知欲；二要有较强的理解力，即有较丰厚的知识积累，善于分解、梳理、消化、提炼并会利用到设计中去；三要有跳跃性的思维，即异他性及出人意表的思维与创意。

因此，当好一名书籍设计师，除了掌握装帧、编排设计、编辑设计外，知识铺垫很重要。

要努力涉足其他艺术门类，如目能所见的空间表现的造型艺术，如建筑、雕塑、绘画；耳能所闻的时间表现的音调艺术，如音乐、诗歌。

感受时间空间中表现的拟态艺术，如舞蹈、戏剧、电影。

打破书衣装饰的格局，解开传统的线性陈述方式，采用灵动的书籍层级关系，呈现书籍文本多元叙述的表达程式。

他多处提到春秋时期《考工记》所载，“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者然后可以为良”。 惟有这样做出来的书，读者得以在页面空间中行走，流连于阅读中展开居住其中的联想。

吕敬人是国内第一个明确提出从装帧到书籍设计观念的转换这一关键课题的人（汪家明语），而后身体力行，在书籍设计领域不断推陈出新，进行了无数独创性尝试。

4、吕敬人师承图

吕敬人多个场合都强调贺直友老师及杉浦康平先生对他的影响，以及那个年代范用、张慈中、张守义、王卓倩、宁成春、陶雪华等前辈大师对他的帮助。情至深处，笑眯眯中分明有闪闪泪光。

论坛上，上台演讲的吕家帮弟子们，言及老师的提携关怀爱护，多次哽咽，不能自已。师承...