文/侯航英 版面设计由于文字和图形结合的可变性，一方面可使整个作品生动活泼，产生强烈的空间感、韵律感、节奏感，另一方面也在一定程度上可使作品达到一种统一、整体的感觉。其中形式美法则发挥着重要的作用。

形式美法则是我们为了能表现平面中整体而完美、和谐而又富于变化等形式美感而运用的设计创作法则。文字与图形的编排在传情达意这个基本要求达到之后，还要使图形和文字在形式上完美结合，这就涉及到形式美法则了。怎样运用形式美法则来使图形和文字在传情达意的基础上达到一种艺术美感呢？

单纯与秩序

运用单纯与秩序的法则使图文的编排整体而完美。所谓单纯，一是指基本形的简练，二是指编排的结构简洁、明确，在对文字和图形编排之前要对大量的图片和文案资料运用理性和逻辑思维进行大胆取舍，创建清晰的形式感，如水平、垂直、倾斜和纯一重心及视觉流程。这些方法可以帮助我们达到单纯化，单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果。

秩序是指版面各视觉要素组织有规律地形式表现，它使版面具有单纯的结构和井然有序的视觉效果。实质上，编排越单纯，版面整体性就越强，视觉冲击力就越大。简明的结构和秩序可以理解为版面的气运走向，气的流向要有明确或主流的方向，即为版面的“神气”。

①利用版面的骨骼可使图文的编排整体而有秩序。骨骼的设计本身就是为了使版面更严谨、秩序、具有理性的美，若把文字和图形放置在按照事先根据内容、风格和信息量的多少而设计出的骨骼内，那么整个版面就能达到那种单纯秩序的审美境界了，这种设计方法适用于标准化的批量排版。

②将文字和图形一体化可增强版面的整体感觉，看起来更具单纯性，在这点上要涉及到字体的艺术设计。即把文字作为图形的一部分，将“文字图形”作为一幅绘画作品，用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、虚实等手法来完成，达到字图一体。

③为达到单纯秩序，在图文的编排上不妨多考虑单向视觉流程和重心视觉流程。因为单向视觉流程的组织结构简洁有序，而重心视觉流程能使版面产生强烈的视觉焦点，这两种流程都将使版面的表达显得简单而规则。

对比与和谐

运用对比与和谐的法则使图文的编排活泼而不失统一整体。对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排运用的形式手法，版面中的图形和文字在形与形、形与背景中均存在大与小、黑与白、主与次、动与静、疏与密、虚与实、刚与柔，粗与细、多与寡、鲜明与灰暗等对比因素，归纳这些对比因素：有面积、形状、质感、方向、色调这几方面的对比关系。他们彼此渗透、相互并存，交融在各版面设计中。版面的调和指：一是内容与形式的调和，二是版面各部位、各视觉要素之间寻求相互协调的因素，也是对比的同时寻求调和，所以许多版面常表现为既对比又调和的关系。

文字可以按照自由骨骼作不同形状的编排，其本身就可以形成对比关系，而同一版面中的图形也可在与其他图形或文字形成对比关系，如形状上的对比：曲直、大小、疏密、粗细等，那么在色彩上就必须为版面的和谐而把他们设计成相类似或同类的颜色。

如果他们在颜色上存在着对比关系，那么在形上必以协调来缓和矛盾，这样在同一版面上就会存在着对比与和谐两种因素，共同营造既对比又和谐的完美关系。这种情况在图文的散构中最为明显，这种版面因为有对比存在而显得动感十足，有时一个版面中存在着多种形式的对比，但总有协调的因素如内容上的连贯、形和色调上的协调在内而不使作品混乱。

对称与均衡

运用对称与均衡的法则使版面庄重而稳定。对称与均衡是一对统一体，常表现为既对称又均衡。实质上都是求取视觉心理上的静止和稳定感，关于对称与均衡可以从两方面来分析，即：对称均衡与非对称均衡，对称均衡是古典主义版面设计风格的表现，但处理不好易单调、呆板。

在一个版面为中心形成对称均衡关系的图形和文字在形与量上大体相同，但是若能根据内容对其进行小的对比变化，那么这个版面就有生趣可言了形成对称或均衡关系的可以是文字与文字，图形与图形，也可以是图形和文字。图形和文字一方面在形式上对称与均衡，另一方面在内容上互为呼应，那么该设计在功能和形式美上就无可挑剔了。

形成对称或均衡的文字和图形，如果一面是简单而实的，另一面必是复杂而虚的；一面是形粗大而色轻淡的，另一面必是形纤细而色浓重的。也就是说形成对称均衡的形态应有相同的心理公约量而形成的静止状态，这样版面便会严肃而稳定。

节奏与韵律

运用节奏与韵律的法则使图文的编排富有乐感和情调。节奏与韵律来自音乐的概念，也是版式设计常用的形式，节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生频率节奏的变化，是延续轻快的感觉，节奏的重复使单纯的更单纯，统一的更统一。在本质上，静态版面的韵律感主要建立在以比例、轻重、缓急或反复、渐次的变化为基础的规律形式上。这种规律的形式一般表现在反复的视觉流程中，通过各种视觉要素规律、秩序、节奏的逐次运动达到一种韵律感和秩序感。

①节奏不仅仅是依靠反复来表现的，图形和文字可以通过交替反复来营造节奏和韵律，在反复的基础上使之在大小、色调上加以规律的变化，也可产生节奏感。②在内容上，图形与文字也可做有节奏韵律的编排，如：一系列的图形可按这样的顺序来编排：整体 - 局部 - 整体 - 局部及弱 - 强 - 强弱 - 强，这里的强弱为对比关系的程度。③通过对同一内容的文字的字体、大小、颜色的渐次变化达到舒缓的节奏韵律。④文字和图形本身的各种对比和强化以及文字之间的对比及图形之间的对比本身也是一种节奏的表现。

虚实与留白

运用虚实与留白的法则使图文的编排获得庄重和空间感。版面中的“虚”可为空白，也可为细弱的文字、图形或色彩，这要依具体的版面而定，为了强调主体，可有意将其他部分削弱为虚，甚至以留白来衬托主体的“实”，所以留白是版面“虚”处理中的一种特殊手法。版面中的虚实关系为以虚衬实、实由虚托，这种关系统一体现在版面设计中。

留白与文字、图片具有同等重要的意义，有了部分的空白，图形和文字才能更好的表现。并不是所有版式设计都有大量留白，如：报刊杂志之类的读物留白量就少，因为他主要的功能是传达信息，而休闲抒情类读物或广告留白率较高，因为他们带给人的是闲暇时的消遣。 推荐阅读：以少胜多的设计技法！适度的留白

利用对文字进行纤细的设计使其变虚，而与实的文字或图形形成对比，增强对主体的强调，或利用对图形中的点、线、面的设计使其有虚有实以增加空间感，提升设计作品的意境。

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大家好，今天小编要分享的干货是如何设计版式以及各种版式的作用，废话不多说，好货多分享。现在和小编一起去学习吧！

1、正三角版式

正三角板式，由模特和文案从上到下三角形的排版方式。这样更容易突出中心主题。（如果客户问你为何要这样设计，你也可以告诉他这样做的目的是为了突出主题。）

微调排版，文字的距离、大小，增加素材突出主题，凸显视觉中心。

2、倒三角版式

同理地，模特、文案和素材想结合组成的倒三角排版方式，突出重点。让画面平衡稳定。制图三元素（文案+模特+背景装饰），我会一直强调的。

效果非常震撼，非常有冲击力，人们可以很快看出设计者想表达的寓意。

倒三角也不仅仅用来做冲力比较强的图片，他也可以适用于比较随和文艺的表现手法，比如下面这个图

上面每一张图都是以倒三角的排版方式排的，你看出来了吗？这种方式可以突出重点，让画面稳定，设计出比较有冲击力的画面。

3、创意版式

如果你是一个设计师，那么你肯定对创意这个词又爱又恨。很多人都为创意烦恼和开心过，那么什么是创意版式呢？小编认为创意就是创新的点子，有一位大师说过，世界上没有绝对的创新，都是在平凡的基础上进行添加或组合，所以这个就需要我们平时多积累和收集了。我们今天的创意版式就是通过模特和文案之间相互的联系，字体之间的对比，颜色之间的对比，画面里有装饰性小元素。

如下图：复古的色调，性感的模特配上英文和小素材，主文案的颜色区分突出了版式的新，也突出了主题“新”。

我们经常可以看到一些普通的版式，基本都是左边文案右边模特，又或者是左边模特右边文案，相信很多人都能够做的出来，而且也比较简单，极简主义风格版式现在也是随处可见。

今天分享一些比较有创意的版式吧，利用小元素如三角形、方块等，来增加整个版面的层次感，英文、线条等素材的处理使之具有较强的层次。

再看看下面的版式，画面排版具有空间感和层次感，通过模特远近和水墨虚实增加整个版面的纵深感，水墨素材在字体里的嵌入突出主题，使得荷月清欢的韵味非常足。

排版相对而言是“大方向”，但是我们也要注意细节，像下面的图，在边边角角的文字处理，使得整个版面非常饱满，处理英文突出主题。

4、版式层次感

做有层次的排版版式的方法有三个：位置距离、大小区分、色彩区分。我们一起认识一下，位置距离指的是重要的信息会放在画面靠前的位置，次要的信息放在画面靠后的位置，这样可以突出重点。小编觉得这个应该非常好理解，就不过多赘述了。大小区分，这个也很容易理解，学过画画的人都明白就是近大远小，类似透视原理，为画面增加视觉焦点。色彩变化，近明远暗，近暖远冷，在色彩中，冷色调通常给人一种后退感，而暖色会给人一种前进感，利用色彩冷暖的特性可以有效地增强画面的纵深感与层次感。

上面的就是利用远近位置和大小变化来凸显层次感，同理，下面的图片也是利用这样的方法制作的。

上面几张图的版式都是非常常见的，而且非常好做，利用色彩的变化，和人物的阴影，做出来就非常有层次感，处理模特，近明远暗，近实远虚，给英文加材质，让色彩变化更明显，层次感更强。

今天就分享到这里了，后面持续更新

文/石兴 版式设计是在版面上将所有有限的视觉元素进行整合，将理性的感觉通过视觉的方式表现出来，是一种将个人风格和艺术特色有机结合的形式，在传达信息的同时，也会产生视觉上的美感。版式设计不仅仅是关于排列和组合的内容，更是技术与艺术的高度统一。

点、线、面是视觉构成的最基本要素，是版式设计中最重要的构成元素和最重要的表现手段之一。任何版式设计最后都可以归结为点、线、面的组合构成。

在版式设计中，点是有面积的，只有当它与周围要素进行对比时才可知这个具有具体面积的形象是否可以称之为“点”。从内在性的角度来看，点是最简洁的形态，它是由形状、方向、大小、位置等形式构成的。点即是最简洁的元素，也是最基本的要素。在版式中，可以通过大点与小点的对比关系，突出主次，也可以通过重复排列形成一种视觉上的冲击。

在设计中，点在版面上的的运筹和安排要服从整体风格，在整个风格的基础上，做到区分主次，突出重点. 点的作用在设计中是最基本的，作为视觉中心的核心，这些点积聚起来要有一种很明显的凝聚力，能够抓得住读者的眼睛，而小的、散的点，它们分布在整个版面的各处，虽然多如天上的繁星，但是每一颗都有其特别的意义。

版式设计中，线的应用要符合线其本身的运动规律和性格，突出版式设计的艺术感和美感。线具有切割空间的作用。线的功能主要体现在分栏和图文混排模式，有时也会起到融合图文的效果，产生流动性的美感。线是有方向性的，它引导我们的视线随之前行。不同源头的线在一点交织，这个交点就是中心，即视觉中心。

线在版式设计中的表现力远远高于其它元素，直线给人简单直接的视觉感受，曲线则有柔和动感之美，自然、亲切。在美学中，线体现了形式美，丰富了人们的视觉感受。

点和线在平面空间上的延伸便形成了面。点、线、面共同构成了一个完整的主题。面在基本元素中属于面积比较大的，它特别强调元素的位置关系。在排版设计中要注意各个元素之间的和谐与统一，才会产生具有美感的视觉表现形式。面是点或线延展开来的产物，可以变换成为不同的形态。面的大小、虚实、空间、位置等不同状态都会让人产生不同的视觉感受。

版式中存在诸多视觉元素，如经过独特设计的正文字体，版面的主色调、各辅色的具体色彩、所选用图片的质量以及所用纸张的个数等。通过对这些元素的搭配和组合，给读者传递信息，体现设计的个性之美。从艺术设计的形式美角度出发，版式设计内容可概括为三个方面：简洁有序与层次分明、均衡协调与差异对比、和谐统一与创新求变。

在版式设计中，生动性和整体性就体现在简洁有序和层次分明的版面上。版面由许多元素以及文字内容组合而成，这种组合并非简单、生硬、机械的拼接叠加，而是由一根"红线"将这些零碎的、单个的元素逐一串接为一个统一整体，它表现的是一种节奏， 把握好版式的整齐有序，从而避免杂乱无章的现象。层次性也是形式美的一个因素，也不可忽视。

例如：版式中各级标题的反复出现，各级标题不同空间的运用，章、节、段落之间的间歇和停顿组成了版面最基本的同类反复；文中图表的运用，以及它们的反复出现，又构成了第二层次的同类反复；版式中反复出现的，就形成了第三层次的同类反复。这些同类反复中，既有力度的变化字体、字号的变换，又有空间的变化版面空间的占用。把这些重复、间歇、虚实、层次与时间联系起来，形成重复、简便和跳跃的不同层次，再通过版式设计，形成有序而富有个性的版式。

简洁有序和层次分明是版式形式美的初级层次，它有着整一的审美特性，但也存在着生硬、呆板的弊端。在进行编排时，应注意按照作品自身的价值和意义、作品之间的内在联系，以及读者阅读的视觉习惯来有组织、有目的地安排版面；空间组合应明晰可辨，标题设置应简练醒目，线条的运用应简单流畅，图片画面应清晰鲜明，达到凸显主题、前呼后应、上下左右相得益彰的审美愉悦。

均衡给人的感觉是生动、紧凑和新颖。若失去均衡，则陷于形式上的失稳状态，看起来让人感到不舒服。合理地运用版面的“语言技巧”，处理好版面各元素之间繁简、大小、疏密、曲直等关系，在整齐与错落之间营造出不同的“气韵之美”。通过版块的大小、色彩的深浅、字体字号的差异、空间位置的不同、虚实的变化等诸多变化，使元素之间形成相辅相成的呼应关系，成为一个统一的整体，这就是版式设计中“均衡协调”的原则。

然而，密布的文字或满版的插图，这样的版面既无间隙又无浓淡层次，缺少视觉强势，缺乏活力和趣味，使人产生一种透不过气来的压抑感，更谈不上具有使人愉悦的美感。例如：在一个平稳、妥适的形式基础上，有一个特别显露的组成部分，必能使柔和的美感更为生动。调和状态中的对比作用，均衡状态中力的均衡，就都能发挥出‘平中出奇’的作用。

版式设计中的“差异对比”就是通过图文的大小、形状、浓淡、色彩、方位等技术手段，构成版面的差异。它包括形的对比、明暗与黑白的对比，以及虚实对比。新颖而不落俗套的对比运用，让版面波澜起伏、跌宕多姿，制造出版面的动态美以捕捉读者的阅读兴趣。

和谐统一的原则就是寓统一于变化。 这要求版式在形式变化与内容方面做到相互协调一致。经过排版之后，标题正文的字体、字号，图片的摆放，色彩的使用，装饰线条的运用等都与内容表达的严肃或活泼等协调一致，“整齐美”更为突出。这种“整齐美”的前提就是和谐统一。如果没有“和谐统一”作为设计的前提，就像乐曲中的音符不按音节排列一样，发出的声音只能是噪音而非乐曲。

创新求变就意味着突破传统，超越传统；打破老规矩，创立新规矩；突破旧风格，创建新风格。 版式不仅要在内容上求新求变，而且要在版式设计上大胆进行创新尝试，给读者以新的视觉享受。例如，对原来对称的版面有意识地在对称的外形中掺杂某种不对称的因素，在均衡布局的原则下，采用等量不同形的手法；在横竖成行成列的版式中，采用题头和脚花的装饰图案形成对角呼应的斜轴来加以突破，等等。

只要符合美学的原则，几乎没有什么规律是不能突破的，这就是版面的统一与变化。 只有做到形式和内容的统一，既不喧宾夺主、故弄玄虚，又与元素组成和谐统一的整体，才能与大众产生互动，达到传播信息的目的。

版式设计中的视觉元素和表现形式在设计中的表达是多种多样的。不管是具象还是抽象的表现形式，都会因为排列的不同而给人各种特色的视觉冲击力，所有的元素都不是独立存在的。善于把握各个元素之间的关系，可以使版式设计的整体感和美感得到更好的表达。

优秀的设计者都对于杂志设计的形式美感有着极敏锐的嗅觉。

他们在设计杂志时运用形式美的法则去进行设计，他们不断探讨着图书版式设计的创新，终于将最有效、最流行的杂志设计的版式设计出来。

下面与大家一起分享国外杂志版面排版设计的一些优秀作品，用它们做为我们工作的学习范例，让自己也逐渐靠近优秀吧......

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文/陈思蔚 版式设计就是对文字、图形、色彩等平面基本要素，按照规定的内容、标准等进行设计与搭配，以体现出复杂多样的空间效果，传达出创作者的思想、情感和意图，以提高版面的视觉冲击力，吸引受众的关注。

好的版式设计能够使设计的主题更加突出、更加生动、更具艺术感染力。目前，常见的版式设计形式有三种：古典版式风格、栅格样式、自由版式制作等。版式设计应紧贴设计主题、风格符合主要的内涵与意指、达到技术与艺术上的均衡，对图片、文字、色彩等的构成成分都能进行合理的处置。

简约设计是平面设计的一种设计理念。对过去的那种传统守旧的、含意复杂的风格形式，人们已经放弃了。试图通过简单明了的阅读形式，讲求空白版式设计反对一切凌乱的现象。平面艺术也只能局限在一定的范围以内，版面的风格必须要保持简洁独立。实际上强调单纯、简洁，要对过多的信息进行浓缩，内容的精炼表达，才能够达到新颖创新的效果。

随着社会节奏的不断增快，为了减轻读者视觉的心理压力，简单通俗的东西才是大众能够接受的。防止过量的信息的堆积，缩减图文信息。才能保证某一个版式能够准确地传递出所有的信息，从视觉的角度上将各类元素表达出来（如标题、文稿、图形画面、色彩等）达到直观与具体的一种效果。

版面整体设计应力求形象生动，简单通俗，能够在第一时间抓住读者的视觉，并能给观看者留下深刻的印象，单纯而有力的诉求效果。在对其空白处进行调节的过程中，要坚持的一个原则就是简洁大方，干净，而且在视觉上有非常强烈的集中效果，这样才能更好将作品的主题凸现出来，一定要从众多构成要素中确定一个鲜明的主题，在大众的视线投上作品的时候能够达到理想的效果。

好的作品离不开经典有深度的创新，不管是什么类型的设计作品制作，在其表现上都要有独特的创意来为作品打好基础。在平面设计工作中，对于作品的要求更是这样的：一是要明确主旨思想的具体含义；二是版面设计的创新。从技巧与思想内涵上着手进行控制。

在编排的创意表现中，各个构成要素之间不再是简单的搭配组合的关系，而是更具有积极的参与性和创意的体现性，各个要素必须要互相作用以达到最好的效果。这种方式，给作品注入了更深的主旨，是编排形式的不断完善，是形式与内容的最佳结合。例如在版面编排时主体要素的大小关系，一般要比其它要素突出，显眼。

好的平面设计都应该展现出独特的一面，与充满特色的版式。缺乏特色的版式是无效的，就像一张毫无特点的面孔很快就会消失在滚滚人流中。在版式制作中，对于作品特色的追求，需要的是一种无规则性，追求幽默、风趣、装饰的具体展现方式来更好地满足受众的需求，引起情感上的共鸣，是现阶段艺术作品的主要追求。

例如版面构成中的趣味性是一种活泼性的版面视觉元素。如果缺乏一些新鲜有趣的东西，就要靠制造趣味取胜，这是作品设计中必须重视的一点。版面充满色彩，使媒体宣传效果如虎添翼，达到了画龙点睛的效果，从而更吸引人、打动人。这种风格，摆脱了陈旧与平庸，给设计注入了新的生命。

设计以人为本引起许多人关注。以人为本，增加人物情感的体现。不同形式的艺术方式都能够将艺术这种形式更好地表现出来。“以情动人”也是该种风格样式追求的主要体现。在版式制作中，文字的作用和效果都变得不再重要，影响了其严谨性与规整性的体现，曲线与散点的具体表现不明确。在版面中人文因素加重，例如大多的图形是人物，通常情况下都是以人物效果来表现的。

平面设计中文字的灵动、图形的优雅和色彩的震憾说明了设计元素的情感表现，另外，出血版能够更好地表达感情，框版是感情的主旨，留白能够达到良好的抒情效果，黑白富于庄重、理性等等。通过各类艺术手法的使用来达到良好的效果，或热情奔放，或轻快活泼，或严谨凝重，实现对平面设计的艺术追求。

版式设计通过调动各种设计元素（文字、图形等）在既定版面上进行编排设计，以版式上的新颖创意及个性化的表现，强化形式和内容的互动关系，以期产生全新的视觉效果。

网格法是版式设计中的经典方法，西欧又出现了网格设计，它是在书页上运用数学的比例关系，通过严格的计算， 把版心划分为无数统一尺寸的网格，以此来分配文字和图片的一种版面设计方法。它注重比例感、秩序感、连续感、清晰感、科学性和严肃性。借助网格使设计应用在功能上、逻辑上和美学上获得了发展。

将文字排成上下左右整齐，给人感觉规整大方，美观。其外框犹如集装箱的形式，给人人感觉庄重神圣，理性，各种元素在这样的环境中易于统一协调，缺点就是有时候给人呆板，毫无变化。版式的规整排列，恰到好处的揭示了主题的实质精神，目标明确，一目了然。

版式设计以中轴线为基准，文字图片居中排版，这样的方式会使视觉居中，庄重大方，文图的居中排列还能达到端庄秀丽的形式美感，引起视觉聚焦作用，但有时候阅读起来不方便，如果是整张版面文字较多的情况下，不宜采取居中的编排。

在设计中，不断重复使用的基本形或线，它们的形状、大小、方向都是相同的。重复使设计产生安定、整齐、规律的统一。但重复构成的视觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化，故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局。

节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所言：“美丽属于韵律。”韵律被现代排版设计所吸收。节奏是按照一定的条理、秩序、重复连续地排列，形成一种律动形式。（温馨提示：下图看久了容易头晕）

留白则是版中未放置任何图文的空间，它是“虚”的特殊表现手法。其形式、大小、比例、决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引人注意。在排版设计中，巧妙地留白，讲究空白之美，是为了更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。

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文/刘蕤

设计作品不能让阅读者“一目了然”，其原因之一就是忽略了版式的结构编排，在编排上松散无序，导致受众在短时间内无法分清重点。版式设计作为传达某种信息的"载体"，应符合所设计的内容，应突出直观动人、简明易读、主次分明、概念清楚。

版式设计是将文字、图案等元素，在既定版面上按照一定的原则进行的形式编排，它并非简单的“排版”。确定版式结构是版式设计的重要一步，设计师可以将所有的内容安排至既定的版面中，这就出现了各元素的布局问题，好的版式结构可以使页面结构清晰、视觉平衡，给阅读者以舒适、大方、易读的印象，这就需要版式结构遵循以下的基本原则。

设计中分组的方式与我们日常生活中对生活物品的摆放具有同样的道理，我们通常会将橱柜里的外套和贴身的衣服分开放置；厨房中蔬菜、肉类及调料等整齐归类而避免相互污染。分组是版式设计中一种整理信息的办法，即将客户提供的原始信息按照一定的规律进行分类整理为信息组，并且组与组之间具有一定的间距。 推荐阅读：版式设计中的"平面构成"原理！

版式设计的过程可以看成信息规整的过程，它将画面中逻辑关系相近的项组织在一起，位置接近则意味着关联。分类的方式有很多，可依据种类、颜色、形状、重要性等进行编组，例如可以通过添加编号、几何图形符号等方法使每组信息更明显，当条目比较多时，可以将内容分类或制作成列表的形式，当通过设置相同的颜色或形状相同的色块时，阅读者就会理所当然的认为它们在信息上有着关联性。

作为版式布局设计中分组的处理方法，首先必须明确制定逻辑组与组之前的空间距离，它应该明显大于组内每个元素的空间距离，或为其配以加粗的标题，使组与组之间的关联性和逻辑性更易区分。

版式设计中追求的稳重感会使画面产生平衡，使受众心情舒畅，有利于信息的传递。在版式设计中，可以通过划分简单的网格，使图片、文字段落等顺序排列，确保画面产生平衡感。使用改变画面中元素的大小、比例、位置、添加元素等都能使画面变得平衡。

当画面中只有一个图像元素，并且居中放置时，它达到了平衡，当图像元素移动至两侧时，画面的平衡被打破，出现了一边轻一边重的现象，这相当与天平的一侧太沉了，另一侧就会被翘起，为了使天平回到同一水平线上，我们可以在翘起来的一侧添加元素，原则上是与图像的面积在观感上一致，如果完全按重量来配比，则会使画面显得机械和呆板，画面的灵性也会被束缚。

同时，最重要的层次关系也会因为重量的完全相等而无法分清。在设计商务性质的版式设计中，需要打造出诚信稳重、让人放心的氛围，如果画面失去平衡，这在版式设计中是非常致命的。

画面布局是版式设计中让很多设计师“头疼”的问题，如何在有限的空间中让文字、图片、图像、符号等大量设计元素出现在合适的位置，并能产生合理的层级关系，是设计师需要解决的难题，而通过划分网格可以高效的对这些元素进行合理放置。网格是现代版式设计中最重要的基础构成之一，它能将版面中的点、线、面构成元素协调一致地编排，并具有秩序感、比例感和整体感。

在版式结构的搭建过程中，通过对版面划分网格线条后，并将元素整齐排列后隐藏“网格线”，在视觉中会产生某种相互关联，使阅读更加具有逻辑性和层次感。利用网格来进行版式结构布局的设计方法被称为 “网格设计”，它能使我们的版面布局形成工整而有规律的效果，并且有着无数种组合方式，能大大提高工作的效率。

重复的方式有很多，如重复的颜色、字体、字号、文本行距、项目符合、图表风格、对齐方式、图片风格等。在很多商品宣传册的设计中，往往需要展示大量的产品信息，没有太多经验的设计师常常会担心最终的版面单调乏味，于是在版面结构中加入各种花哨的特效、改变图片的倾斜度、使用难以阅读的文字的效果，这样的方式不仅不能解决问题，反而降低了信息的“可读性”与“易读性”，使阅读者产生厌恶的心理，大大影响了产品信息的传达，降低了设计的“档次”。

此时如将一件商品的说明信息和图片进行合理组合，分清信息层级关系后形成编组，其它产品的信息与图片组合按其同样的方式在版面空间中进行重复，并且排列整齐，使读者能快速的分清阅读规律，将更加有利于信息传达。如果需要增加变化，可以对各商品分清主次关系后进行放大与缩小等方式来处理即可，这样使得商品宣传册整体在稳重的同时又不乏味。

在开始设计时，首先要思考一些问题，比如，“这是一个什么样的主题？什么样的色调适合这个主题？这个主题需要烘托出什么样的气氛？什么样的字体性格更符合这个主题？”等等，这样就可以得到一个统一的设计风格。

如果版面中各种颜色和形状等设计元素太多了，字体的风格或颜色变化太大，则整个版面就会缺乏统一性和连贯性，使画面看上去很“乱”，给人造成不值得信赖的感受。设计不是各种元素的简单堆积，版面中没有任何一个元素是多余的，所有的元素都必须是仔细分析主题得来的结果，去掉那些多余的装饰元素，避免“为了设计而设计”。

留白是版式结构中非常重要的元素， 它是画面中各元素之间的间隔部分，起到缓冲、隔离的作用，合理的留白可以有效解决平面设计中的实际问题。初学设计的人常常担心“画面太空”，在版面里填充各种元素，不留空隙。过于紧凑的布局会使读者心情紧张，失去阅读的兴趣，相反，漫无目的的留白也会使画面显得空空荡荡。

留白在留出韵味的同时，也可以增强画面的空间感，留白越大，空间越广阔，画面中元素越少，人的视觉注意力就不会被其他无用的信息所抢走。初学者对留白容易产生误解，认为留白就是留出白色，然而事情并非如此，留白留出的是空间，背景可以是白色，也可以是其他任何颜色。 推荐阅读：版式设计中的“空白艺术”！

需要特别注意的是留白不适合所有的设计，如促销广告中需要的是传递热闹和实惠的氛围，如果大量留白只会适得其反。在表现高端、雅致、文艺的气质时，留白是非常适合的，但是在烘托氛围和热闹、喜庆的感受时则不能使用。

只有掌握版式结构的基本原则，科学分析项目信息，才能使我们的作品在具有视觉上的形式美感的同时，传达的内容更加符合主题，能向受众正确的传递出设计的信息。

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在设计上，比例规则中的黄金比例和白银比例，交互设计中的费茨法则，视错觉中的完形心理学，广告行业的AIDMA法则等等。其实万变不离其宗，说的基本都是一个道理，看我们自己能否悟出。版式设计排版技巧和基本功还是靠我们自己多练习，多实践。

今天分享几个简单的版式设计排版技巧，反差／孤立／软硬／节奏／比例／纹理／故事情节，七招让你瞬间上一个高度。

1.反差

反差指的是多个要素之间的差异。通常设计师在给客户提供设计稿时，会被客户怼着说：这两稿有什么差别么。其实客户认知中的这个“差别”就是反差的意思。差异越大反差越明显，能让特定要素更显眼，相反差异不大越不明显，也无法体现出重要的要素与重要的信息，就不会给读者一种强烈的印象。

为版面添加反差效果有各种手法，其中给人印象最强烈的就是明暗反差（一提到明暗对比就想到了伦勃朗）。图片明暗差越明显就越容易引人注意；文字也一样，越是明亮的背景、深色的文字越显眼。

也可以利用要素的尺寸大小对比来营造反差。在设计文字时，即便是同样的字形，笔画粗的字感觉更硬，笔画细的字感觉更柔，两者搭配使用就能营造出反差。上面中“字形”是专业术语，我打算把网格讲完就讲一下字体这块（中/日/英字体结构与差别）。

另外，编辑要素的密度差或使用的颜色等，任何能突出要素之间“差别”的手法都能营造出反差的效果。